PROZNI ZAPISI UROŠA STOJILJKOVIĆA

Bregunica

Je li to ime za tihu vodu koja roni breg? Ime za ono što roni kroz plitku masu brega? Ali, zemlja se ne izmiče tako lako, kao voda, da ustupi mesto telu. U imenu bregunice čuje se nagnanje tela na breg, nasrtanje čija je upornost veća od kandžica koje ga mrve. To je ime za kćer brega, za njegovu naslednicu. Dakle, sve je to bregunica, jedna vrsta laste, lastavica, od koje se vidi samo taj kraj, -ica, kako viri iz brega.

Da se sasvim dožive bregunice, da se primi ono što daruju, treba se stalno vraćati u trenutak zaprepašćenja kad smo ih videli prvi put. Svemu prethodi promukli zvuk njihove kolonije. U njihovom glasu ima peska, koji kao da pokušavaju da stresu leteći unaokolo. Svakog časa kao da će se pojaviti taj čisti glas laste iz pozadine škrgutanja, izgreban zrncima. Možda će nekad i to zamišljeno zrno u mekoj sluzokoži glasa, oblagano talasima neba, postati nešto nalik na biser. Ali, te slike dolaze posle, nakon što smo bregunice upoznali.

Ako imamo sreće, biće ih na stotine. To je više roj nego jato: sitne su i lete kratke, iskidane linije, gomilaju se oko rupa kao na slatkom voću, žmirkaju poput oblaka vinskih mušica. Sa njima se roje i njihove senke, trepere na pesku približavajući se pticama pre nego što se ponovo udalje ili se konačno spoje ako ptica sleti. Ali taj dodir ne traje dugo: kako bregunica nestaje u rupi, senka preosvaja. Nijedna ptica ne uleće tako naglo i potpuno u nevidljivo. Naš pogled, do tada nošen pticom, spada sa njenih leđa pri ulazu u neumoljivo gnezdo zemlje. Prvi put vidimo gnezdo toliko različito od leta.

Tako bregunice u trenutku sklope bezbrojne mogućnosti letenja po prostoru u jednu jedinu nit koju udenu u mračni otvor, začas pređu iz gostoljubive prozračnosti vazduha u nepropustljivost zemlje. Širina svetlosti se suzi u krug otvora koji posmatraju iz svoje pećine kao malo sunce.

Da bismo pretpostavili šta se dešava unutra, u zemlji, možemo i da žmurimo. Perje još vazdušasto od lakoće azura. Zemlja upija zvuke srca ustreptalog od letenja i meša ih sa šuštanjem trava koje se čuje među korenjem.

Bregunice ponovo izleću kao izdah i hitro uzimaju svoj vidljivi oblik.

***

U zgradi

Prostor zgrade kojim sam upoznao sopstvenim očima i kojim se krećem tek je njen mali deo i liči na biljku. Da dođem do naše ostave, idem kroz lavirint podruma, ispod zemlje, kroz korenje. Poznajem stabljiku lifta koja me izbacuje uvis kao kapljicu vode. Tako dospevam u stan koji se otvara kao cvet. Poznajem jedino pogled kroz prozor svog stana. Živim na poslednjem, jedanaestom spratu. Živim na poverenju u nepoznate građevinare kojeg nisam svestan veći deo vremena. Stan u kojem živim drži deset spratova o kojima ne znam ništa, osim što verujem da postoje.

***

Pored staze, nožica goluba

Kad idem, prostor me propušta i sve okolo promiče glatko, brzinom hodanja. Ali, određene slike u predelu se razlikuju. To je uvek iznenada i jedva uočljivo, ali primetim ih na osnovu blagog treperenja u predelu grudi. Predeo se brzo zgusne u lak i providan plod, u kamen, pero, šišarku bilo šta što mogu da ponesem, dodam u kolekciju i kasnije zagledam, prevrćem, otvaram, opisujem u pokušaju da iznova i produženo treperim. Evo dva primerka sakupljena jutros.

Dečak se grančicom, igra se po prašini ispod stabla. Oko njega je nevidljiv, ali jak omotač zanosa u igri, kroz koji prolazi samo jutarnja svetlost. Pri tlu, svetluca pramen podignute prašine, tako prozračan da pomišljam da je to samo sanjivost još uvek preko mojih očiju. Ali, ovde je jako i stablo, neravna linija njegovog izviranja iz zemlje, suv miris kore, armija vatrenih stenica kao osip i još toliko toga što postoji pored staze sa koje retko silazim. Ovde je jako i sećanje tela da su oči nekad bile na nižoj visini.

Drugi je primerak nožica goluba. Cela, ne klobučasti patrljak. Oblik ove noge traje celom svojom malom dužinom: roze rečica izvire iz oblaka perja, zatim se račva u nekoliko još manjih koje se ulivaju i nestaju u vrhovima kandži. Bez tih šiljastih nožica, koje ispušta pri sletanju, kao avion, kako bi se kretao po zemlji, sav okruglast, obao, golubast? Ispod tog perja, za koje bi neko rekao da je naftno, da je zgusnut iskašljaj auspuha, spava rozikasto telo koje se otkriva samo nožicama koje liče i na korale. 

***

Krava

Džonu Berdžeru

Sastoji se od velike količine mraka preko kojeg je, kao mapa, zategnuta sjajna koža sa kontinentima šara. Iz tog mraka se čuju grmljavine, gibaju se izbočine, fijuču gasovi, šikljaju vodopadi mokraće i istiskuje se izmet kao vruće biljno kamenje. Čovek gleda kravi u oko, u usta, u vime, u vulvu i anus, gleda kao u bunar ne bi li naslutio kretanja u mraku.

Krava je najčešće uzicom privezana za jasle, prinuđena da iskapi sve talase letine. Najveći deo života provede tako, stojeći ili ležeći, okrenuta u istom pravcu, ka toj reci koja ne odražava lik.

Čovek prolazi kroz špalir kravljih vulvi, iščitava jezik tog mesnatog cveća koje raste u visini očiju, sluša šta govore sve nijanse ružičaste, plime i oseke nabubrelosti. Odatle, u nekom trenutku, proviri voštani par novih papaka. Iz krave usporeno iskaču telići i prvo leže pored nje, jedno po jedno, puni starog umora od igre. Krava ih pokreće hrapavim jezikom i glasom dubokog zvona, zaboravljajući da nikad nije osetila težinu bika na kičmi.

Mleko se oslobađa na maloj visini, iz naoblačenog vimena. Pojavljuje se tek u dodiru sa šakom koja ume da lažira pokrete telećeg jezika. Šaka deli celinu mleka na sitnije gutljaje, pre nego što ga istisne u kofu. Mleko podjednako izlazi iz ruke kao i iz vimena. To je jedno od najsrećnijih sećanja ruke od kojih se ushićuje i mnogo godina nakon što su rad muže preuzele gumene sisaljke. To je prva lekcija ruci o pravoj meri nežnosti i snage.

Mleko je tečno jutro, smejući se sviće sa dna kofe. U večernjoj muži se preobražava u tečnu uspavanku meseca.

Između kravljih očiju staje ceo dlan. Ima posebno crnih, koje izgledaju kao bez bilo kakve opne, jedino još odraz ili jaka unutrašnja sila sprečavaju pravljenje talasa. Čovek komotno stane u oko, uvek samo u jedno. Vrh roga čuva oko od prevelikog zagledanja. Od očiju svih životinja, najviše želim da mi kravlje oči kažu da me vide.

Gledao sam u oči kravu koja je umirala. Zamišljao sam da je smrt već u srcu ali joj treba vremena da ispuni tako veliku životinju i stigne do oka gde ću da vidim njen znak. Nadao sam se da glas melodijom prenosi utehu pa sam joj rekao da nismo imali bolju kravu, da se njenom bokatom hodu i prostor izmicao, da sam se najviše radovao kad je u letnjoj noći iz kuće čujem kako preživa, da naš život stoji i na temeljima njenog mleka. Ona je već spuštala glavu na zemlju. Ne sećam se da li smo njeno tele izveli da ne gleda umiranje, a to bi mnogo govorilo o tome kako čovek vidi kravlje oko.

***

Bunjište

Ne zovem to tako, ali sad koristim ovu reč jer ima nj, ima gnjecavo središte, nedopečeno, u koje utanjaju svi okolni glasovi koji ovoj reči ipak daju izgled jasno opcrtane gomilice. Samo treba prignječiti pljuvačku između jezika i nepca, ponavljati nj, nj, nj i već se okuplja malo bunjište, već čizma žmrćka u stajnjaku.

Najviše se sastoji od balege, tog toplog taloga leta, ali tu su i prezreli plodovi, kravlje posteljice, kartonske kutije, poneka mrtva kokoška. Na površini sve još uvek ima oblik, ali ka unutra granice se osipaju i tela konačno razmenjuju svoje ćelijice.

Ko je umoran od svog oblika treba da zamišlja unutrašnjost bunjišta i povlačenje tela kao pri padu u san. U ovoj gustoj hrpi nema godišnjih doba, vreme ne protiče već se sleže, odmara između kraja i početka. Svakog trenutka vrela kaša mogla bi da počne sa kucanjem.

Zimi se iznad izvijaju pramenovi pare. Pri sletanju, pliske liče na cvet ljiljana, a onda hodaju po izmetu i ne mogu da zaustave mrdanje svog dugog repa. Na proleće odsijavaju krila prvih mušica zbijenih u štit. U jatu čvoraka koje sleće svaki zvuči kao da se iz njega oglašava i podsmeva nekoliko ptica. Ja sedim pored, udišem kisela isparenja i pratim jezu kako mi prolazi kroz telo.

***

Po danu

Sve što ima vidljivost mora da obavlja svoj krotki posao izgledanja. Bez glasa i ništa ne dotičući pogledi mnoštva očiju izazivaju usamljenost da se pretvara u tolike oblike ne bi li bila viđena. Ponešto jedva izdržava i od svoje nabujale vidljivosti savija se kao cvet posle kiše.

Dan i sve vidljivo u njemu uveče se može zagledati sa svih strana kao kamen koji u sebi sadrži roj svetlucanja.

Noću pak, suh mnoštva ušiju širi se mrakom i natapa ga kao voda zemlju. Ništa nas ne može uveriti da tišina koja okružuje disanje nije nečiji sluh. Mužjaci kosova, slavuja i crvenrepki pevaju noću ulazeći u otvoreno tkivo sluha i mrak kad upada u sluh okušava dubine pećina i provalija.

Ja slušam, između spavanja, nevoljna razmišljanja o smrti koja se javljaju neporecivom jasnoćom svitaca.

***

Vetar

Poslednji dani bez lišća i vetar duva glatko, bez šumorenja. Raspaljuje jutarnju svetlost, premešta je preko našeg krova. Senka zgrade se ne miče, plavičasta kao kamen. Tišina je u našoj sobi prisutnija nego inače, šupljina postaje očigledna, uskoro bi mogli, tu i tamo, kao u velikom grlu, da izrone prvi glasovi, najpre mmmm. Niko nije video vetar, ali smo videli svetlucavi talas u travi, otisak njegovog providnog lica. Sive vrane skaču sa zgrade, igraju se sa njim, osećaju da je negde oduvao silu zemljine teže. U lakoći, gore i dole više se ne razlikuju.

___________________________________________

UROŠ STOJILJKOVIĆ (1997, Kruševo, Velika Plana) završio je osnovne i master studije slikarstva na Fakultetu likovnih umetnosti u Beogradu. Radi kao menadžer komunikacija u Društvu za zaštitu i proučavanje ptica Srbije. Urednik je Detlića, magazina za ljubitelje divljih ptica u Srbiji. Poeziju objavljivao u Poljima, Povelji, Listu, Stranama i na sajtu Čovjek-časopis. Jedan od osnivača nevladine organizacije Obrazovno-kreativni centar Restart.  

ROMAN ŽELIMIRA PERIŠA “GVB – SPOZNAJA LJEPOTE U POTPUNOJ SLUČAJNOSTI”, Fraktura, 2026; tri uvodna poglavlja

Danica licem tipka rijetka slova

Dan je bio takav da je Danica više puta skidala naočale pa ih pažljivo brisala, nadajući se tako obrisati svu memlu s neba. Uzalud. Nebo je ostajalo sivo, tmurno, mutno, bez nade i perspektive, prepisivalo je tu bezvoljnost i u Danicu. Gledala je na sat, a sat kao da je stao, taj radni dan nikada neće završiti. Nova pročelnica silila ih je da sjede u uredu do šesnaest nula nula, a šesnaest nula nula bilo je nedočekljivo daleko. Pročelnica je provodila novu politiku odjela. Osiguravajuće kuće bi to prevele kao policu odjela. Zbog politike Danica mrzi i police.

Imala je hrpu posla, ali ju je odbijalo to što je imala zadano vrijeme za odraditi ga. Navikla je odrađivati seminare kod kuće, na kauču, između posuda s čipsom i Nutellom, kad joj se da, a ne kad mora. Ured je osjećala kao tupi prostor bijelih zidova unutar kojeg nije mogla čitati, a možda niti razmišljati. Veliki uredski prozori propuštali su joj u um previše dnevnog sivila. Veselila se pomisli na svoju malu sobicu skrivenu iza spuštenih roleta. Dočekat će šesnaest nula nula, a onda će otići kući i odraditi ono što se od nje očekivalo na poslu. To nije imalo smisla, ali je bilo jače od nje. Nije se mogla boriti sa sobom na ovako siv i bezličan dan.

Uzdahnula je i spustila glavu na laptop. Osjećala je tipke na čelu i zamišljala kako se na ekranu ispisivalo jedno od slova koje je pritisnula. Znala je, pritisne li više slova odjednom, laptop će izabrati jedno pa ga ponavljati dok pritisak ne prestane. Koje se slovo sad ispisuje na njenom zaslonu? Pokušala je u glavi vizualizirati raspored slova na tipkovnici. U sredini su g i h, to je znala. Pored njih su f i j, slova na čijim tipkama su malene izbočine da ih se može napipati naslijepo. Toliko je naučila na kursu tipkanja s deset prstiju kojeg je gledala na YouTubeu devet minuta dok joj nije dosadilo. F, g, h i j. Kako to da su na sredini baš najrjeđa slova? Na dosegu oba kažiprsta, najkorisnijih prstiju – koliko ljudi tipka samo kažiprstima? – a najrjeđa slova. Koje je njeno? Podigne glavu jer je znatiželja bila prevelika.

“bbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbb” pisalo je. To nije bilo posve neočekivano, b je odmah ispod g i h. Još jedno od rjeđih slova na najdostupnijem dijelu tipkovnice, točno na dometu njenog čela. Ponovo spusti glavu. Začuje se tupi zvuk sraza plastike i tijela.

Tko je izumio tipkovnicu? Kako nam je to postalo veza sa svijetom? Posljednje desetljeće jedva da je koristila ruku za pisanje. Kad bi trebalo rukom ispisati nekoliko rečenica, uhvatio bi je grč, toliko joj se tijelo odviklo od pisanja. Odlično je tipkala s pet prstiju, tri s desne i dva s lijeve ruke. Vješto je palcem prebirala po mobitelu, ali olovka u šaci – tijelo joj se protiv toga bunilo. Kvragu, odlično je tipkala čak i čelom. Koje je slovo sad izabrala njena glava? Podigne glavu i pogleda na zaslon.

“hggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggg” pisalo je ovaj put.

Ponovo spusti glavu. Ponovo je podigne. “j” pisalo je. Prerano je digla čelo. Još jednom udari glavom po tipkama. “tg”. Još jednom. “uhj”. Oho! Pa to je gotovo riječ. Uhj, uzvik neočekivanog buđenja iz dubokog transa dosade. Lupne još jednom. “gvb”. Pa to je divno! Gvb, spoznaja ljepote u potpunoj slučajnosti. Svidio joj se gvb. Može li ga uključiti u vokabular? Kolega, vaš esej je sasvim pristojan, ali nedostaje mu gvba. Gvba? Prenerazio bi se student. Moj je esej napisao najnapredniji sustav umjetne inteligencije koji je moj otac platio stotine tisuća milijuna, kako to mislite nešto mu nedostaje? Gvba, dragi kolega. I vama isto nedostaje malo gvba. I vašem ocu, cijelom ovom svijetu, svi ste toliko bezgvbni i puni uhja. Razotkrilo vas je moje slučajno udaranje glave po tipkovnici, a što bi tek razotkrilo da nije bilo slučajno? Da je moja glava bolje ciljala? Što mi još moja glava može reći o mome svijetu? Što još moja glava može napisati?

Danica spusti glavu pa je pomiče po tipkovnici gnječeći redom sve što joj se našlo pod čelom. “hg vbcdvgbjnhklj mhuntbgvrdrcg vnbjhkm”. Sad je dobila i nekoliko razmaka, tu gotovo da postoji sintaksa. Novi jezik rađao joj se pred očima. Mistični sveti spisi diktirani njenim čelom udarali su temelje novoj kulturi, a ona, Danica, prenositeljica je poruke, kanal kojim svemir komunicira sa svojim žićem.

Možda, ako rotira lice po cijeloj površini tipkovnice, od uha do uha, možda dobije jasniju poruku.

Kad je pročelnica ušla u ured, Danica je sjedila na radnoj stolici s glavom na laptopu i proročanskim zanosom oduševljeno valjala lice po tipkovnici.

***

Danica i četrdeset glava

“Smjestila sam ih u svečanu dvoranu. Ima ih dvadeset”, objašnjavala je pročelnica dok su užurbano hodali nepotrebno zavojitim hodnikom u kojem se smjestio Odjel za talijanistiku.

“Dvadeset?” zbunjena je Danica na čijem su se čelu i sljepoočnicama još vidjeli tragovi utisnutih tipki. Danica se ne da fascinirati brojevima. Svejedno joj je dva ili dvadeset kad ne zna čega.

“I policajci.”

“Policajci?”

“U pratnji su s policijom. Imaju prevoditelje i pratnju iz ministarstva. Ne znam, Danice, to su neki važni ljudi.”

“I baš su mene tražili?”

“Danice”, pročelnica se zaustavi pred vratima svečane dvorane i nježno Danicu dotakne po nadlaktici. Danica ustukne. Nije uobičajeno da se ljudi na talijanistici dodiruju. Vrti po glavi sve situacije. Je li ju itko ikad na tom odjelu dodirnuo? Prije je radila u gimnaziji, tamo su kolege bili malo opušteni. Nije brojala dodire, ali joj je sjećanje nosilo sentiment po kojem nije ni trebala brojati.

Izvršiteljica dodira tiho je rekla: “Danice, ne znam o čemu je ovdje riječ, ali nadam se da ćete predstaviti naš odjel u najboljem svjetlu.” Najbolje svjetlo, kako se ljudi lako razbacuju frazemima. Pročelnica ima fetiš na rano jutro, zaključuje Danica. Prvo forsiranje osam do šesnaest, a sad glorificiranje zore, kad je, znano je, najbolje svjetlo za fotografiranje. Možda i zalazak, zlatni sat neposredno prije nego što sunce ode. Pročelnica je sigurno jedna od onih koji zalazak gledaju uz šalicu čaja i idu spavati u dvadeset i dva nula nula. Što od života imaju oni koji idu spavati u dvadeset i dva nula nula? Sve što je u Daničinom životu vrijedilo, događalo se poslije dvadeset i dva nula nula.

Pročelnica otvori vrata svečane dvorane i uputi Danici važan pogled.

“Uhj!” izleti Danici uzvik neočekivanog buđenja iz dubokog transa dosade kad je ugledala koliko ljudi ju je dočekalo u dvorani. Ranije prebrojanih dvadeset glava sjedilo je za linijom spojenih stolova i gledalo ju. Prvo što je Danica uočila je da i policajci sjede. To je malo umiri. Loše je kad policajci stoje.

Čim ju je ugledala, žena bijele kose oštro odrezanih šiški ustane, žurno priđe Danici, ugodno se nasmiješi i pruži joj ruku.

“Ništa se ne brinite, Danice. Ja sam Sana Šilić Dalmatin, voditeljica Službe za operativnu podršku pri Upravi za internacionalizaciju Ministarstva gospodarstva i održivog razvoja. Molim vas, sjednite.”

Danica sjedne na mjesto koje su joj namijenili pa primijeti da je na stolu kamera okrenuta prema njoj, a do nje laptop na kojem je mreža lica. Osim dvadeset živih, gledalo ju je i dvadeset glava s ekrana. Četrdeset glava, pomisli Danica i osjeti trnce u nogama. Ruke nervozno stavi na stol, valjda kao dokaz samoj sebi da se ne tresu.

Sana Šilić Dalmatin sjedne pokraj nje i svoju ruku nježno stavi na Daničinu. “Ne brinite”, kaže obzirno, gledajući je u oči, a Danica u glavi pribroji drugi dodir u danu, i to od nepoznate žene. Kakav dan!

“Ovo inače nije naša domena”, govori joj Sana Šilić Dalmatin. “No, projekt je vrlo kompleksan i obuhvatan, u smislu koordinacije mnogo ljudi i organizacija, pa suradnja ide preko nas. Riječ je o međunarodnom znanstvenom projektu – zapravo, ispravnije bi bilo reći – otkriću. Znanstvenom otkriću koje se dogodilo u Japanu.” Sana pokaže na dvojicu za stolom. “Cijenjeni kolega Sato i cijenjeni kolega Tamanaha članovi su tima koji je sudjelovao u otkriću te vode ovu ekspediciju.”

Cijenjeni, primijetila je Danica riječ koja se ponavlja. To bi značilo da kolege imaju cijenu, no znači li to automatski da im je cijena visoka? Jesu li i jeftine stvari cijenjene? Jesu, samo nisko. Trebalo bi govoriti visoko cijenjeni, nisko cijenjeni, a onda očito i: srednje cijenjeni. To Danici ne bi pomoglo u razumijevanju situacije, ali bar bi bilo smiješno.

“Doputovali su iz Japana prošli tjedan samo zbog ovog susreta”, nastavi žena oštrih šiški.

Neodređeno-cijenjeni kolege Japanci kimnu. Danica im kimne natrag. Bio je to dubok kimaj, gotovo polunaklon. Znala je da se Japanci ne rukuju i to joj je bilo drago.

“Kolege Sato i Tamanaha su geolozi, ali u timu su i seizmolozi, kolega Selvig iz Norveške i kolegica Wollen iz Njemačke, koja vodi odjel na Institutu za seizmologiju i rudarstvo u Helsinkiju koji subvencionira ovaj projekt. Kolegica Wollen je, recimo tako, glavna odgovorna za europski dio ovog istraživanja, iako to organizacijski zapravo ne uključuje Hrvatsku. Mi smo uključeni u generalnoj liniji, dakle pod voditeljstvom Japana. Kako je uključenje Hrvatske u ovo istraživanje svježe, još sve nije do kraja logistički posloženo.”

“Razumijem”, ništa nije razumjela Danica.

“Druge kolege s instituta prisutni su preko Zooma, a tu su i prevoditelji kako bismo lakše komunicirali. Na Zoomu je s nama i akademik Kavurić iz Zagreba, cijenjeni emeritus, autoritet za hrvatsku poeziju, koji će nam se sutra pridružiti i uživo.”

Sutra, primijetila je Danica vremensku odrednicu. Koliko će ovo trajati?

“Zatim stručnjaci za kriptoanalizu, cijenjeni doktor Jonas iz Berlina, te njegov tim informatičkih stručnjaka – programera i analitičara podataka.”

Voditeljica se i dalje razbacuje cijenjenjem kolega, a da ih zapravo ne procijeni. Doktor Jonas nosi dvodnevnu bradu i kariranu košulju, njegova cijena sigurno nije visoka. A opet, programeri su posebna sorta, imaju goleme plaće i oblače se kao klošari. Prikriveno cijenjeni.

“Doktor Jonas je nužan za ovu ekspediciju.”

Nužan. “Je li onaj koji je nužan – nužnik?” prešuti Danica.

“Njima možemo zahvaliti na računalnoj obradi podataka koja je u samom korijenu otkrića. Primijetit ćete da smo vrlo šarolika skupina, no priroda projekta zahtijeva interdisciplinarnu povezanost. U svakom slučaju, riječ je o timu vrhunskih stručnjaka i eminentnih istraživača za svoja područja, od geologije i seizmologije do kriptologije i pjesništva.”

Negdje na polovici izlaganja Danici je popustila pažnja. Uspjela se koncentrirati tek na dvadeset lica koja su je gledala. Kolege iz Japana i Njemačke i odakle već gledali su u njenom smjeru. Policajci su klizali palcem po mobitelima. Neka lica sa Zooma bila su okrenuta prema kameri, druga su razgovarala s nekim izvan dosega kamere. Svi su imali zamućene pozadine. Imala je osjećaj da bi se trebala plašiti ove situacije u kojoj poput optuženika na ispitivanju sjedi pred ljudima koji je gledaju, ali strah je izostao, više od svega osjećala je strašnu dosadu. Nije razumjela što govore, nisu je zanimale muke cijenjenih internacionalnih stručnjaka. Sve to nije imalo veze s njom, bilo joj je jasno i prije nego što su joj pokušali reći što ona ima sa svim tim i zašto je prekidaju u radno vrijeme i zašto je dodiruju. Da je nisu svi gledali vjerojatno bi od dosade i zijevnula, i – o ne! – ta misao o zijevanju joj se probila do uma i sad je sili. Što će reći skupina eminentnih stručnjaka zijevne li pred njima? Voditeljica odjela kojoj je već zaboravila ime je i dalje govorila i govorila, a Danica je mislila samo na taj impuls koji je već krenuo iz dna pluća. Sjetila se svoje majke koja bi uz svaki zijev ispustila i glasan uzvik, gotovo primalan krik. Što bi internacionalni znanstvenici rekli na taj životinjski zvuk? S teškom mukom progutala je zijev u sebi i kao dokaz zatomljenog zijeva niz obraz ispustila nekoliko suza, skinula naočale pa ih obrisala skupa sa suzama.

“No, da vas ne gnjavim, bit će prilike da se upoznamo”, nastavljala je voditeljica Službe za operativnu podršku čije je ime Danica zaboravila. Kako se ono zvala? Kao neka rijeka? Una? Sava? Raša?

“Dopustite nam da se bacimo na srž problema i da vam prezentiramo zadatak.” Voditeljica izvadi papir ispred sebe, zagleda se u njega, pa jasno i glasno, pred delegacijom svjetskih znanstvenika upita Danicu: “Danice, u kakvim ste odnosima sa svojom tetkom Emilijom?”

***

O tetki Emiliji

Tetka Emilija… tetka Emilija… Danici je trebalo više od nekoliko trenutaka da shvati o komu ju je voditeljica iz ministarstva pitala. Nekoliko je sekundi provela vrteći svoje tetke po sjećanjima, a onda, kad se sjetila, bilo ju je sram tih sekundi. Tko se još ne sjeti svoje najbliže rodbine? Sramežljivo je pogledala voditeljicu da vidi je li i ona primijetila da je tih nekoliko sekundi trajalo predugo.

Tetka Emilija je starija sestra Daničinog djeda. Dok su sve obitelji bile kompletne, a Danica dijete, posjećivali su se, odlazili tetki na kupanje. Tetka je živjela tridesetak kilometara od grada, u malenom primorskom mjestu, tamo imala kuću katnicu u čijem je prizemlju živjela, a kat iznajmljivala turistima. Kuća je bila odmah uz magistralu preko koje se dolazilo do plaže. Cesta je ljeti bila prometna. Kolone turista vozile su se prema ili iz grada i prijeći dvije trake kako bi se stiglo do plaže bio je pravi izazov. Danica je voljela tu plažu iako je bila puna oštrih stijena i ježeva, mjesto opasnosti i izazova za vižljastu djevojčicu kakva je tad bila. Onda je djetinjstvo prošlo, tata je umro, a izleti do tetke se sveli na rijetke posjete, najčešće u doba blagdana, oko Božića, možda i tetkin rođendan koji je bio – uhj, sad je zaboravila – nekad u travnju? Proljeće jest, to je znala, ali nije se mogla sjetiti koji dio proljeća, rani – dok sve cvate ili kasni – kad mirisi ljeta već zasole tetkin vrt.

Tetkin vrt nosio je u sebi šarm mora, slanu vlagu koju je prikupljao i kojom se hranio, pa su sve biljke tamo bile drukčije nego kod njih u gradu. Iste sorte, ali drukčijih boja i mirisa. Prokleta sol, sve mi izgrize, tetka je kukala. Koliko dugo nije vidjela taj vrt, pokušava se sjetiti Danica. Posjeti su se pretvorili u pozive, dvaput godišnje, i manje, i – sad su Danici trebale nove sekunde da se sjeti kad je zadnji put bila kod tetke ili kad ju je zadnji put nazvala. Godina amo, godina tamo, svakako previše.

Što danas radi tetka Emilija? Tetka Emilija je nekoliko godina starija od njenog djeda, znači, Danica računa, danas ima oko… devedeset godina, koju više-manje. Pognula je glavu da izračuna točno, činilo se važno. Daničin djed je napunio, koliko ono?, jel’ osamdeset i šest?, da, znači tetka ima tri više, dakle osamdeset i devet godina je napunila ovo proljeće. Da, sigurna je u svoj račun: osamdeset i devet.

Radni vijek provela je kao učiteljica u mjesnoj školi. Škola je održavala nastavu za prva četiri razreda, a onda bi u petom djeca putovala autobusom u grad. Otkad je Danica pamti, tetka Emilija brinula je za svoje male pačiće, kako ih je zvala. Ostajala bi im na usluzi i dugo nakon što bi ovi nastavili školovanje u gradu. Držala im poduke iz hrvatskog i matematike, zapravo, sad se Danica sjetila, posljednji put kad joj je bila u posjeti morala je sama sjediti u dnevnom boravku jer je čekala da tetka dovrši poduku nekom od pačića. Poduke je uvijek držala u blagovaonici za stolom, dok bi se na štednjaku već krčkao ručak. Pamtila je lica te djece dok glume da se naprežu nad zadacima. Tetka je bila stroga. Zabušavanje je bilo najveći grijeh. Zamjerala je lijenost. Danica se sjetila koliko je teško bilo nazvati je. Tetka bi svaki poziv koji joj je Danica uputila počinjala s “Danice! Lijepo da si se sjetila. Nisi nazvala od…”, pa deklarativno dan, sat i prilika kad je zadnji put nazvala. Na primjer: “…Božića prošle godine”, ili “…Višnjinog rođendana”, ili, najgori od svih: “…odavno. Da se tebe pita mogli smo i umrijeti”.

“Pa”, zamuckivala je Danica pokušavajući odgovoriti na pitanje voditeljice Službe za operativnu podršku, “čujemo se povremeno.”

“Nazovete je?” zanimalo je voditeljicu i trideset i devet ostalih glava koje su ih slušale.

“Nisam baš – nedavno – ove godine, ali inače…”

“Inače da?” navaljivala je voditeljica.

“Pa… da?” bila je nesigurna Danica. Da je ovo epizoda američke sudske drame, Daničin odvjetnik bi teatralno istupio i viknuo: “Prigovor! Moju klijenticu se navodi na odgovor!”, ali stvarnost nije američka sudska drama, a i da jest, Danica ne bi imala novce za te odvjetnike, a i kad bi imala, teško da bi joj pomogli, ovo nije bila pravedna bitka, ovo je bila borba njih četrdeset na nju jednu i nisu namjeravali odustati.

“Znači, nazovete je! Odlično! Odlično!” razveseli se voditeljica Službe za operativnu podršku Sana Šilić Dalmatin, a zvuk olakšanja prožme dvoranu. Epizoda sudskog trilera završava cliffhangerom. Kamera zumira u Daničino lice na kojem se istovremeno očitavaju očaj i nervoza. Kadar traje sekundu predugo. Odjavna špica. U idućoj epizodi pogledajte: “Danica otkriva zašto baš ona.”

___________________________________________

ŽELIMIR PERIŠ se pedeset godina igra, dvadeset i pet godina programira, a dvanaest i pol godina piše knjige. Prije romana o Danici objavio je mnoge knjige, no gvb je bio osobito plemenit prema posljednje tri: Slikovnica “Dan kad se ugasio ekran” dobila je nagradu Ptičica Grigora Viteza i nagradu Ovca u kutiji za najbolju slikovnicu godine po izboru dječjeg žirija. Roman “Mladenka kostonoga” dobio je tportalovu nagradu za najbolji roman godine, Kočićevo pero za visoka dostignuća u suvremenoj književnosti, te Best Foreign Novel Prize festivala Les Imaginales u Épinalu, po izboru odraslog žirija. Zbirka priča “Gracija od čempresa” dobila je nagradu Štefica Cvek za pobunjeno i feminističko pisanje, a priča iz zbirke nagradu Lapis Histriae za najbolju priču.
Ostale sreće i slučajnosti popisao je na web stranici: zelimirperis.com.

ROMAN VLADISLAVE VOJNOVIĆ “RAK U HOROSKOPU”, Blum izdavaštvo, Beograd, 2026; odlomak

PRVO POGLAVLJE
u kom se ne okoliša, nego se odmah prelazi na stvar

– Kad bi bilo kome rekli da mora dobit rak, pa nek bira koji će, taj tvoj bi svak izabrao! – rekla je Zenaida.

„Blesava je ova Zenaida koliko je teška“ – pomislila je Koviljka. Odmerila je Zenaidine bujne obline koje nisu bile u modi kad je Koviljka bila mlada i bujna, a sada, kad se spekla kako je bilo poželjno osamdesetih, sada, evo, jesu. Bad timing, što se ono kaže kad se svoja reč ne traži fanatično.

– Jedno še’set kila žive vage, i jače! – rekao bi u ono vreme Koviljkin sada već davno pokojni prijatelj, Sarajlija ukrajinskog porekla, Fjodor Fedčešin. Njegovi su bili tu od Berlinskog kongresa, došli odnekud iz Galicije ili Zakarpatja u puste, bujne bosanske šume, reku Deravu prekrstili u Ukrinu, a narodu oko Prnjavora doneli viši stepen kulture. Stotinak godina kasnije, veselih osamdesetih XX veka, Feđa, mlad, talentovan pesnik, zabavljao se nervirajući Koviljku i, kobajagi, procenjujući žene, pa i nju samu, kao stoku.

– Budalino! – odbrusila mu je Koviljka u sebi trideset i kusur godina posle njegove tragične tragedijske smrti u proleće 1987. Nije red tako razgovarati sa pokojnicima, ali ni pristojni pokojnici ne zafrkavaju mršave žive zbog nekadašnjeg sala.

– Budalina mi kaže, pa se ne ljutim! Žive vage, kažem – zasmejao se Feđa s onog sveta. – Najvažnije ti je, ženska glavo, biti živ, a ne vitak ili bujan! Koja umije očima, sise joj i ne trebaju!

– Ah, živ… Pa, nesrećan si bio, koliko si samo bio nesrećan, moj ti, što je onda važno da si živ?

– Važno je zato što ti se, kad si živ, sve može učas preokrenuti – objasnio je Feđa.

Sa drugara iz osamdesetih i današnje prijateljice prebacila je Koviljka pogled na grupu muškaraca tupo zagledanih u mobilne telefone, na ambijent kafića, na drvored, na čitav svet, pogled tužan kao da se oprašta. I jeste se opraštala, tj. upravo se spremala da sedne u automobil i ode nazad u svoju zemlju, svoju kuću, na svoju za ponedeljak zakazanu operaciju. Ugledala je u staklu izloga svoj odraz: iako je neoštrina smanjivala zbrčkanost kože, nije umanjivala zbrčaknost tragičnog izraza lica. Brzo se manula gledanja u tu izgubljenu pojavu i krenula da kopa po tašni tražeći novčanik.

– Ne’š umrijet, evo ja ti kažem da ne’š, ko što ne’š ni ove kafe plaćat, ti si ovdje gošća! – zagrlila je Zenaida Koviljku i sprečila je da izvadi iz tašne novčanik koji je upravo bila napipala. Onda ju je naglo pustila pružajući konobaru novčanicu. Koviljka je neubeđeno pokušala da se osmehne kao što se osmehuju žene u savremenim zapadnjačkim filmovima, čak i kad stvari ne idu dobro, kad  je čovek na Balkanu  smrknut kao nebo pred oluju,  kao da je to nebo palo na njega. Tj. na nju.

– Ma, umrijećeš, jašta neg’ ćeš umrijeti, svi ćemo. Ali, ne sad. Nego nekad. Kad nam bude vakat. Nije to sad, bona, šta ti je! – ljutnula se Zenaida u pravcu dima cigarete koju je zgnječila u pepeljari, kao da u razilazećem pramenu dima jasno vidi nešto što je Koviljki nevidljivo. – Samo ćeš se, jeb’ga, izmaltretirat, mora tako, ali proć će. Izvuć će te ono u šta vjeruješ.

Na ulici Zenaida se setila:

– Fino ti je bilo književno veče, jelde, super si ono rekla za imanentnog čitaoca – poljubile su se, pa je Koviljka sela u auto, startovala motor, dodala gas i odlazeći mahnula umesto da zatrubi, kako bi to uradila da nije imala registarske tablice svoje zemlje koja je ratovala sa Zenaidinom zemljom. Što je sve nekad bila jedna zemlja, a onda je neko, kao Koviljka tih dana, napipao čvorić i onda je sve krenulo naopako kao u pesmi Zenaidinog omiljenog kantautora, sad iz Koviljkine zemlje, a nekad je bio i iz Zenaidine jer je to sve bila, kako rekosmo, jedna zemlja pre rata:

Psovo je Braca i krivce i žrtve
i puške i vaške i rov prepun blata.
Reko je: „Ne mož’ prebrojati mrtve
jer su se carevi igrali rata!“

A mi, mi smo bili derani
i sve još je vredelo za nas…

Je l’ vredelo? Mudro nazdravljanje matoraca u kafanama Koviljkine mladosti: „Da smo mi zdravi i da je mir u državi!“ Mir i zdravlje, kao i slava i bogatstvo, a i sve ostalo u ljudskom životu, vrede samo onoliko koliko im važnosti pridaje onaj ko ih ima. Da volimo i cenimo ono što imamo samo za desetinu siline žudnje za tim istim pre nego što ga steknemo ili kad ga izgubimo – drugu bi pesmu ovaj svet pevao.

Prethodne večeri Koviljka je u biblioteci grada koji je sad napuštala ispričala kako ju je kćerka pubertetlijka pitala zašto je njen, Koviljkin, imanentni čitalac – kad je mala saznala za pojam zamišljenog čitaoca kog pisac nosi u sebi i za njega piše – idiot kom sve treba objasniti u sitna crevca. Nije se narod tome mnogo smejao. „Možda su patrijarhalni, pa misle da mi je kćerka nevaspitana. I jes’ malo nevaspitana, da se ne lažemo“, lecnula se u sebi Koviljka. Da popravi stvar objasnila je – opet objasnila, da! – da je i sama svesna kako ne prepušta bogzna šta slobodnom tumačenju jer je na svetu toliko nesporazuma da joj je pesma Nine Simon, pa grupe Animals i raznih potom – Don’t let me be misunderstood – nešto kao molitva i lična himna. Ni to narodu nije bilo smešno. „Pa, i nije smešno, otkud je smešno, celog života toliko sam želela da me neko razume i nije se dogodilo. I onda još i rak. Alo, rak!“ – prebacila je Koviljka u treću, pa u drugu, pred njom je bio uspon, a auto je bio prilično izakan. I ne samo auto. „Kako ono, beše, idu one faze, poricanje je jedna od njih?“ Nije Koviljka još mogla da poveruje da se njoj događa ono što se uvek događalo negde drugde, nekom drugom, glavni junak je glavni zato što preživi do kraja, barem je tako u klasičnoj dramaturgiji. Nije mogla da poveruje da joj se, može biti, dešava lični Vajlderov Bulevar sumraka gde je narator mrtav, pluta leš Viljema Holdena u bazenu, a narod se zabavlja u bioskopu i gricka semenke; dobro, odavno se već taj film može pogledati samo u Muzeju kinoteke, ne gricka se tamo ništa, grickanje je za plebs, a duhovni patriciji, šatro, nemaju oralnih fiksacija. Mada, svet ubrzano odlazi u tandariju – prisustvovala je Koviljka koncertu Ramba Amadeusa, živog i duhovitog, koji je govorio o smrtno ozbiljnim stvarima, a publika – publika je ždrala kokice iz onih valovskih kutija američke veličine! Kad može na tvom koncertu, što ne bi moglo i u Kinoteci, moj Rambo, moj Amadeuse! Kao na daćama i parastosima, valja se za dušu pokojnoj kulturi.

(„Ne koristite tačku-zarez. To je travestitski hermafrodit koji ne znači apsolutno ništa. Samo pokazuje činjenicu da ste studirali na fakultetu“ – smatrao je Kurt Vonegat. Kao prvo, gospodine Vonegat, meni ponekad treba baš taj znak, kad mi je zarez preslab, a tačka prejaka. Treba mi zaustavljanje usred dugačke rečenice koja preti da postane nepregledna. Takođe, nije vam to dobro da se tako izražavate protiv travestita i hermafrodita; kako, bre, vi znate da se u onim vašim ljubavno-karmičkim krugovima za dvoje iz Kolevke za macu nekad ne nalazi i par koji polno i rodno ne pripada heteroseksualnom stereotipu, a? Na primer, ono dvoje iz Igre plakanja Nila Džordana? Pardon, pardon, izvinite što upadam, idemo dalje, redom.)

Osim što nije mogla da poveruje da ju je snašlo to što ju je snašlo, nije Koviljka mogla ni da se seti teksta u vezi sa fazama tugovanja. Zato što ih je na brzaka i krišom pročitala u psihološkom kutku ženskog časopisa. Što krišom? Eh, pa kad je čovek od sorte koja u Kinoteci ne gricka ništa, onda mu ne priliči da iz rubrika s nazivima koji loše prikrivaju da tu treba da piše Pomodna i priglupa – prima nenaučne, dajdžestirane, često pogrešne savete. Osim u frizeraju. Zato je Koviljka obožavala frizeraje – kad si u Rimu, ponašaj se kao Rimljanin. Svako zlo za neko dobro, tj. nije to bilo loše što nije mogla da se seti psihološkog modela tugovanja. Ono je, navodno, uvek isto: poricanje je bilo tek prva prvcijata faza, a onda su se, kao na putu pred Koviljkom, nizali vrhovi besa, visoravni pregovaranja, serpentine depresije i tek onda, ne lipši magarče do zelene trave, oslobađajuće prihvatanje cilja. Cilja čega? Cilja Spinozine slobode kao spoznate nužnosti. Uzmeš i slobodno umreš. Milina jedna.

______________________________________________

VLADISLAVA VOJNOVIĆ rođena je 24. juna 1965. u Beloj Crkvi u Banatu i baš tu skoro setila se reči svog pokojnog kolege Bože Šibalića koji je, slušajući njene priče o zavičaju definisao Belu Crkvu: „Sve što igde na svetu postoji, postoji i u Beloj Crkvi, dočim ono čega ima u Beloj Crkvi, e toga nigde na svetu nema!“. Posle na takvom mestu završene osnovnu škole i tzv. zajedničkih osnova nekadašnjeg usmerenog obrazovanja, prešla je u Beograd, gde je 1984. maturirala u XII beogradskoj gimnaziji, smer novinar-saradnik, pala na prijemnom za Dramaturgiju FDU, godinu dana studirala na grupi za Sociologiju Filozofskog fakulteta u Beogradu, sledeće godine položila prijemni za Dramaturgiju, pa je 1989. i diplomirala. Završila je i specijalističke studije Kulture i roda na AAOM-u 2001. Radila je razne poslove u vezi sa svojim obrazovanjem, a i bez veze, trudeći se da sve što radi bude korisno iskustvo za pisca ili barem zanimljiva priča kad nekog treba nasmejati. Pažljivo je posmatrala svet oko sebe, družila se i volela se, doživljavala jake i slabe emocije, duboke i plitke uvide, nešto od toga obeležilo ju je za ceo život, a nešto je skliznulo niz nju kao voda niz pačje perje. Pisala je i piše scenarije i prozu za odrasle i za decu, piše poeziju, razne vrste novinskih tekstova i eseje. Tu i tamo je predavala, tu i tamo se bavila produkcijom, uredništvom i prevođenjem. Za svoj rad o kome se sve može naći na Internetu bila je podjednako ignorisana i hvaljena, pa i nagrađivana. Udata je za filmskog snimatelja Miloša Spasojevića i sa njim ima kćerku Milicu Spasojević, filmsku rediteljku. Smatra da u ozbiljnim biografijama nema rokenrola u širem, a kamoli u užem smislu, te da one stoga, iako su nužne, treba da budu što kraće. Ko baš voli da čita duže, može pronaći još biografskih podataka u predgovoru debeloj knjizi Daj, babo, glavu! koju je uredila u slavu omnibus-filma Kako je propao rokenrol, a i u slavu svih živih i mrtvih učesnika u stvaranju tog šarmantnog dela. Da, da, svinje su debele, a knjige su obimne, ali Vladislava ne voli birokratski, nego živi jezik!  

KRATKA PRIČA MILICE MARKOVIĆ: RADNA SOBA

U sobi nema nikoga. Možda su ona i on u njoj, ali ne možemo biti sigurni u to. Ne vidimo svaki kutak te sobe jer ona je zaista ogromna. Četiri zida ko četiri zida, reklo bi se, šta tu može da bude posebno. Ali, može.
Biblioteka je velelepna. Teška, drvena konstrukcija, vintidž fazon. U njoj se nalazi gotovo sve što se može zamisliti, od Homera do monografija o Hendriksu. I ljubića, i krimića, i erotskih romana, na svim mogućim jezicima, jer vlasnik ove sobe je bio strastveni kolekcionar knjiga. Ne može se reći da ih je baš sve pročitao, niti većinu, niti je stvarno govorio sve jezike na kojima je kupovao knjige, ali voleo je da pročita poneku stranicu ili tom, u zavisnosti od toga koliko mu je vreme to dozvoljavalo. On je mrtav, da, ali njegovu sobu brižljivo održavaju njegovi potomci. Njih ima ko šaše. Ne moramo da nabrajamo, potrajalo bi. Bitno je da su oni u pristojnim odnosima i da imovina našeg bogatog pokojnika ne ispašta zbog svađa naslednika. Retkost u današnje vreme. Možda je zato ta soba zadržala svetlost i svežinu, iako je bila natrpana antikvarnim knjigama.
Nameštaj je novijeg datuma jer naš bogataš je umro pre tri godine. U uglu ljubičasta sofa sa puder jastučićima (to je sigurno neka od njegovih ljubavnica birala), žuta fotelja, sivi tepih. Ogromni prozori preko celog istočnog zida. Odatle se pruža pogled na dvorište puno breza i smreke i kojekakvih žbunića. Televizora nema jer ovo je radna soba. Masivni, drveni sto postavljen je posred ovog ogromnog prostora. Pod njim je sivi tepih, sličan onome koji je u uglu. Još jedan tepih je tu, u onom delu sobe koji ne vidimo. Njegove nežne rese izviruju iz udubljenja koje je skriveno od našeg pogleda. Ali, koga briga za tepihe, stolove i breze.
Ona i on su možda tu, u tom kutku koji je veličine metar i po sa dva i po. Taman da stane nekakav krevet u čije postojanje ne možemo biti sigurni, niti možemo da pretpostavimo njegovu boju. Možda, neka bude bela. Neka to bude veliki, beli krevet sa belim jastucima. I ona i on se, možda, ljube. Možda ona potpuno gola leži pored njega dok se njegovi prsti igraju s njenom kožom. I možda nju svaki, i najmanji njegov dodir, uzbuđuje.
Ali, mi to ne znamo jer sve što mi vidimo je da u sobi nema nikoga i da je to moderno uređena radna soba u vintidž fazonu sa tri siva tepiha i jednom ogromnom podnom lampom koju nismo spomenuli jer koga briga za lampe.
Možda je ona rekla, pomalo uplašeno:
„Previše si mi blizu.“
Možda je on odgovorio:
„Da li bi više volela da odem predaleko?“
Zbunila se. Rekla je:
„Ja ne znam ko si ti.“
„Ja sam onaj u kog ćeš se zaljubiti sutra.“
„Šta ako sam već zaljubljena?“, pitala ga je.
„Onda voliš da maštaš o ljudima koje ne poznaješ.“
„Zar ti ne voliš?“
„Ja tebe jako dobro poznajem.“
„Kako?“
Ne znamo šta je on odgovorio na to pitanje jer, ispostaviće se, možda, da je on, nešto nalik na genija. Nešto nalik na osobu koja na svako pitanje ima savršen odgovor. Nešto nalik na čoveka koji na svaki uzdah odgovara savršenim dodirom. Tako bi ona rekla. Da, naša gola žena je, možda, zaljubljena u njega, zato i jeste gola iako ga baš i ne poznaje i sklona je idealizovanju našeg misterioznog genija. Činjenica je, ipak, da ni on nju nije poznavao, a pogotovo ne jako dobro. Možda je posmatrao, možda je proanalizirao, možda se čak i raspitivao i zabadao nos gde mu nije mesto, ali nikada s njom nije popio ni jednu običnu kafu da bismo mogli reći da se tu radi o poznanstvu. Ne, oni su se znali samo iz viđenja. Ali želja ne bira koje će dvoje stranaca da obuzme.
„Neću da pričam, hoću da te ljubim“, rekao joj je.
Ljubio joj je usne, oči, uši, vrat. Ljubio joj je grudi, pune, meke, sa izrazito tvrdim bradavicama u tom trenutku.
„Previše je ovo lepo.“, rekla je.
„Neću da pričam, hoću da te ljubim.“, ponovio je i nastavio da je ljubi i miluje.
Naš mrtvi vlasnik sobe posmatrao ih je s neba na kom već tri godine živi, ako možemo tako da kažemo za mrtvog, prisećao se svojih ljubavnica kojih je zaista bilo mnogo i neke su čak i pomalo ličile na našu zaljubljenu ženu. Posmatrao joj je telo, puno i zrelo, pa opet, mogao je gotovo da oseti nežnost njene brižljivo negovane kože. Glatkost njenih nogu, struka, leđa i, što da ne, onoga do čega prsti našeg misterioznog muškarca još nisu došli jer se on dugo poigravao s njenim grudima. Možda. Spustio je usne na njenu bradavicu, jednu, pa drugu, lizao ih, usisavao usnama. Naš mrtvi vlasnik gledao je, gotovo pohotno, kako joj celo telo drhti dok je njen genije ljubi. Sreća, ona i on nisu imali nikakvu svest o tome da su posmatrani. Možda bi im to zasmetalo. Ako uopšte postoje. Možda oni i ne postoje, mi u to ne možemo biti sigurni. Ali, ako su stvarni i ako je ona zaista gola i ako su njegove usne na njenim grudima, a njegova ruka na njenoj zadnjici, i ako ona toliko drhti i uzdiše, i ako je cela vlažna, a pogotovo u onom delu koji on još uvek nije dodirnuo prstima (ali hoće, sasvim izvesno hoće), on će u nju, zasigurno, uskoro, vrlo uskoro, ući i onim delom svog tela koji ona još uvek nije dotakla, a toliko ga želi. I hoće, sasvim izvesno će ga dodirnuti jer ga želi. Možda je to i rekla naglas.
„Želim ga.“
Možda i nije to rekla, ali je sigurno to pomislila.
Nego, šta je tu je, mi ne vidimo šta se dešava u tom kutku sobe i ne možemo znati da li se sve ovo stvarno dešava ili je puka izmišljotina.
Sve je u ovoj sobi od drveta, pa tako i lampa. Možda hrast.
Ta cela soba, ogromna je i nesaglediva. Četiri zida ko četiri zida, reklo bi se, šta tu može da bude posebno. Ali, može.

_____________________________________

MILICA MARKOVIĆ rođena je 1986. u Beogradu. Diplomirala je socijalni rad i socijalnu politiku na Fakultetu političkih nauka. Objavila je roman “Simptomi” pod pseudonimom Milica Sniva. Roman je bio u užem izboru za NIN-ovu nagradu. Predstava “Simptomi” rađena po motivima romana, na repertoaru je Ateljea 212 u Beogradu.
Stidljivo piše poeziju i uporno se trudi da napiše drugi roman.
Majka je dvoje dece, devojčice i dečaka.

KRATKA PRIČA ANICE MILIČEVIĆ: SUNCOKRET

Vlak je iznenada poprimio boju fuksije. Sve oko nje namreškano je i neopipljivo. U ušima čuje poznato zujanje. Prsa joj se nadimlju od prikrivenih želja. Kuda zapravo ide? Je li ovo odlazak ili povratak? Smetaju joj jarka svjetla kabine, sjedala su previše plava, hodnici zagušljivi. Fantomski priziva u misli njegov dlan. Što će joj reći kada se napokon ugledaju?

Vožnja do prokletoga Frankfurta traje predugo. Zadnji put vidjeli su se u Šerbinoj studentskoj sobi. Jedino što pamti od toga susreta je odjek pepeljare od zid pun vlage. Ma koga laže? Pamti sve. Svaku riječ, boju glasa, dlačice tek izrasle na njegovoj čeljusti.

Ruke su joj umrljane od sjećanja. Prsti ljepljivi, kao kada je bila malena i umakala ih u slatko od šljiva. Trebali su joj mjeseci da potisne otiske vrelih pogleda i prešućenih riječi.

Zašto onda putuje k njemu? Možda odgovor dobije tek na izblijedjelim pločnicima i zvuku oksfordica što se približavaju. Pita se je li dobio njenu poruku. Hoće li je sačekati? Hoće li mu se u rukama klatiti jedan jedini suncokret kao onoga jutra kada su priznali jedno drugome što osjećaju?

Vani je počelo kišiti.

„Kako prikladno“, pomisli, „čak mi i nebo poručuje da je ovo jedan usrani klišej“.

Otvara ruksak u potrazi za sendvičem. On će se iznervirati kada mu kaže da ponovno ne jede meso. Prečesto joj se činilo da se hvataju grčevito za trenutke sreće, kao ose što navaljuju na već isušeni i izmoždeni grozd u kasnu jesen.

Za sve je kriva njena glupa usnica. U nju je zubima utiskivala riječi, umjesto da ih izgovori njemu. Zapele bi joj na sredini grla, klizile i koprcale se. Njihov izostanak stvorio bi bolnu prazninu.  Prekasno je shvatila da sve što ne kažemo svejedno nastavlja svoj sablasni, polutanski život negdje u zapećku duše i uma. Baš kao onoga jutra kada ju je zatekao u studentskoj kafeteriji.

***

Osjetila je da dolazi. Zrak se najednom zgusnuo i težina udisaja rasla je obrnuto proporcionalno njegovoj blizini. Počela je skupljati knjige i note sa stola. Bachova partita u E-duru razletjela se posvuda. On se sasvim nježno spustio na pod i krenuo skupljati papire.

„Di ti je provedba, evo pronašao sam sve do prelaska na dominantu..?“ pruži joj snop u stisnute dlanove.

Ona šuti. Osjeti svoju donju usnicu kako se trza i bubri.

„Aj, popij kavu. Molim te. Aj, pa ćemo dalje…“, gleda je svojim dubokim, tamnim očima.

Ona grize usnicu i guta sve što bi mu željela reći. Jer, što ako to bude premalo?

„Sorry, moram ovo srediti. Previše je falš, a profa mi dolazi prekosutra“, izgovara i okreće se.

Nervozno lupka prstima po stalku za note, bilježi si oznake. Vadi iz kutije kalofonij za gudalo i odsutno premazuje strune. Svi misle da je umjetnost sloboda. Za nju je ona plod pažljivo birane i osmišljene strukture. Polako odlaže violinu na klimavi, drveni stolić i briše si čelo. Žedna je.

Otvara vrata učionice i zatekne ga naslonjena na zid. Ulovio ju je nespremnu. Nije stigla izgraditi svoj bedem i osjeti kako tone, propada, nestaje.

„Znao sam da bez veze pizdiš, nije uopće falš. Uvijek si ista“, šeretski joj dobacuje.

„Ne seri“, odreže i produži do WC-a.

Sjela je na prljave pločice, obgrlila koljena rukama i plakala. Ne za njim. Za sobom.

***

Bože, bljuje joj se od ove glupe salame s proteinima graška, soje ili čega već. Možda joj je Marija spremila bananu. Zbog nje i sjedi sada u ovome vlaku. Rekla joj je to, uz jutarnju kavu i dim Eva Slims cigareta.

„Znaš li ti koliko je on tebe, jebote, volio? Ma, kruh te nedo, mislim da te još uvijek voli…“

„Od kud sad to? I ne, nije, on je…ne znam što je, ali znam da sam morala otići. Pa, sjećaš se kakva sam bila, sjećaš li se…!?“

„Nisi ti, ženo, otišla. Ti si pobjegla. Slušao te svaki dan iza vrata dok si pilila po toj svojoj violini, svaki dan dok nije krenuo za Frankfurt! Kažem ti, volio te. A ti…koza“, završila je i otresla pepeo u staklenku na stolu. Nije joj rekla da se nešto nepovratno slomilo te noći kada je čula da odlazi.

***

Bili su u Šerbinom stanu, na laptopu je svirao Miladin Šobić. Boca se zavrtjela i čep je pokazivao prema njemu. Odabrao je istinu.

„Je, poslije lipanjskih rokova. Imam rođaka u Frankfurtu“, prošaputao je pognute glave odgovor.

Sjedi na rubu Šerbinog kreveta i sluša ga kako joj govori da je zadnjih par mjeseci jedva pregurao. Da je htio ubiti nekoga kad mu je rekla da ima dečka. Da je ona njegov Mostar, njegov cvat lipa, njegova mokra ulica.

„Nisam“, šapuće jedva čujno.

„Što nisi?“

„Imala dečka“, gleda ga netremice i smiruje dah.

S njim je uvijek tako, čini joj se da leti i da granica ne postoji, srce se ne može zadržati unutar tijela. Zatim počinje. Stopala se znoje, dlanovi stišću. Nije dovoljno lijepa, nije dovoljno pametna. Nije dovoljna.

Palčevima joj je ocrtavao obraze, molio ju da kaže bilo što. Ostat će zbog nje, zvat će je u kino, otići će napokon na tu večeru, sve će biti drugačije ovaj put. Samo neka mu kaže. Ako ga još uvijek želi, ostat će.

„Sve je uredu. Znaš da ne bi išlo, nismo mi više ti ljudi“, izgovara, a u usnicu utiskuje „Ostani.“

Zatvara vrata i čuje ga kako razbija pepeljaru o zid.

***

U daljini izvire grad. Koliko svjetala, pomisli. Jedna od tih treperavih točkica je njegova. Vjerojatno je u trapericama i potkošulji, isprobava nove rifove i harmonije. Donja čeljust mu je stisnuta i čelo se mršti od napora.

„Podcjenjuješ me. Misliš da ja to ne mogu“, procijedio je jednom, optužujući.

„Mislim da gubiš vrijeme na nepotrebne stvari, past’ ćeš iz solfeggia i polifonije. Znaš da bez toga gubiš godinu“, bila je uporna i tvrdoglava.

Bože, kada bi se barem život mogao izvrnuti kao rukavi tek oprane bluze. Uzela bi mu ruku i poljubila vrhove svih prstiju. Nema veze, rekla bi mu, zajedno ćemo, nije ti to teško, tvoje su stvari puno teže. Prešla bi palcem preko njegove čeljusne kosti, pobrisala nesigurnost.

Čuje glas s zvučnika, vlak Zagreb-Frankfurt am Main stiže na peron 103. Prikovana je za sjedalo, grčevito stišće rub svoga ruksaka. Podiže pogled prema ostakljenom stropu željezničkoga kolodvora. Učini joj se da je bljesnuo jedan suncokret. Tu je.

Vlak se zaustavlja, ljudi su nervozni i guraju se što prije van. Niz obraze joj kapaju suze. Vožnja je ipak trajala predugo.

„Žao mi je“, šapuće i grize donju usnicu.

______________________________________________________

ANICA MILIČEVIĆ (Mostar, 1991.) je profesorica violine, ljubitelj knjiga i slobode, skupljačica snova dvojice šašavih dječaka i svemirska suputnica jednoga posebnoga čovjeka.
Svoje obrazovanje započinje i završava u rodnome Mostaru, osnovna škola, Gimnazija fra Grge Martića i Glazbena škola Ivana pl. Zajca, te na koncu Studij Glazbene umjetnosti, smjer violina i etnomuzikologija.
Trenutno živi i radi u Osijeku, putuje mislima i neizgrađenim koridorom 5c za Mostar. Od malena zapisuje svoje misli i sjećanja. Objavila je svoje tekstove u zbirkama priča Perunikine besjede (Društvo ljubitelja književnosti Littera, Osijek, 2022.), Čarolija Božića (Prof&Graf, Tenja, 2022.), Odjeci grada na Dravi ( Prof&Graf, 2025.).
U godini 2023. ušla je u uži izbor od deset autora na natječaju za nagradu Mak Dizdar (Festival Slovo Gorčina) za neobjavljenu zbirku poezije, širi izbor za nagradu Kritična masa 2023/2024, širi izbor za nagradu Ranko Marinković Večernjega lista 2023/2024, te širi izbor za nagradu Na vrh jezika 2024. i 2025. godine. Kratka priča „Ovo nije priča o ljudima“ drugonagrađena je na natječaju Pišem ti priču vol.12 Gradske knjižnice Samobor, rukopis poezije „Kronike pripadnosti“ prvonagrađen na 35. Pjesničkim susretima Drenovci i objavljen 2025. godine u nakladi Općinske i narodne knjižnice Drenovci, njena priča „Zgrada koje nema“ odabrana je među 15 nagrađenih priča na Festivalu jednominutne priče u Požegi 2025. godine, na natječaju udruge Skribonauti Nastavi priču 2025. ušla je u uži izbor od deset autora, njena pjesma Ogledalo uvrštena je u zbornik Gradske knjižnice Solin u sklopu natječaja Naj pjesma, njena monodrama Nafaka preporučena za čitanje na natječaju Marin Držić Ministarstva kulture i medija, te rukopis Popravljačica svijeta ušao u uži izbor za nagradu PIŠIRIŠI Hrvatskoga društva književnika za djecu i mlade. Kratke priče, impresije i ponešto poezije objavila je na stranicama Booke.hr, *čovjek-časopis*, Metafora, Časopis Kvaka, Ajfelov most i Perkatonic.

KRATKA PRIČA HELENE PERIČIĆ HERENDA: BLOKIRANA (iz zbirke “ZAŠTIĆENE VRSTE”, Matica hrvatska, 2025.)

    „Možeš zamisliti? Zbog dvjesto kuna, zbog dvjesto kuna!! I to onih koje sam već bila uplatila!“, odjekivalo je tramvajem.

     Govorila je u maleni, odavno zastarjeli model mobitela. Glas žene od nekih šezdeset godina postajao je sve prodornijim i drhtavijim:

     „Oni mene, zamisli, mene – koja plaćam sve uredno i na vrijeme blokirali – blo-ki-ra-li! Tek tako! I još mi k tomu navodno dodali sudske troškove…. Sad su mi javili, od javnog bilježnika, nazvali me, upozorili da moram podmiriti, jer ovrha i to… ili da odem kod suca, ako ne želim platiti, da idem direktno k njemu… A znam da sam platila, znam dobro. Pa nisam ja luda! Znam da sam platila. I to prije možda… dvaaaade… dvadeset dana, tako nešto. Nisam luda, velim ti. Anka nije lu-da. Znaš što: sutra… sutra ujutro – ja ti idem ravno k sucu, toj budaletini, ravno k njemu, pa ću mu reći: ’Gospodine, ja sam platila svoj račun, davno, na vrijeme, i nije meni do dvjesto kuna, plus troškovi sudski i to, ali vi ste meni blokirali račun! Zašto?! Zašto ste to učinili? To nije u redu, nikako nije u redu. Ja nisam blesava. Ja sam trafikantica. I radim sve što treba i kako treba, isto kao daleko mlađe od mene: i uplatnice i novine i žvakače i bombone i pakete – sve–sve u toj majušnoj trafici bez grijanja. Mogu ja sve! Ali ja mislim da… znate što… da zapravo vi niste normalni!‘ Da, reći ću mu, znaš, reći ću mu da on nije normalan. Nije me briga. Nek’ mi čine što god hoće. Nek’ me raščereče. Nije me briga, kažem ti. Prevršilo mjeru. Sve u pičku materinu! Zamisli, sad ne mogu do svog novca na računu, zamisli! Jooj, jooooj, dušice, kako sam bijesna? I strah me je. Nije mi jasno. Pa ne mogu oni tek tako, kad se sjete. Poludjet ću! Ah… dobro, draga, moram se smiriti, ruke mi se tresu. Bog, draga!“ Glas joj je pred konac govora bivao mekšim: činilo se da će grunuti u plač. Ali nije. Neki su putnici u tramvaju buljili ravno preda se pretvarajući se da ne čuju ništa od onog što Anka govori. Ona utipka broj i započne novi razgovor, gotovo posve isti, sastavljen od rečenica istoga redoslijeda. Sugovornica je bila kolegica koja radi u trafici u drugoj smjeni: „Je li ti znaš da su me blokirali, blo-ki-ra-li?“

     Izašla je na Trešnjevačkom placu. Živi u obližnjoj bočnoj uličici, u prizemnici ispod strmoga dvobrodnog krova gdje se nalazi soba s krovnim prozorom. U toj je sobi čeka njezino blago: gluhi i slabovidni sin u dobi od šesnaest godina. U kolicima je. Rođen je „s greškom“. Voli ispunjavati križaljke i slagati memory. Nosi „pepeljarke“ (koje mu ne pomažu osobito), s njima djeluje puno starije. Zapravo, u licu i s tim glomaznim naočalama izgleda kao zreo muškarac, gotovo kao starac. Što je najgore: nalikuje on svom ocu, onom koji ih je napustio kad je Anka ostala trudna. Nikad se nije javio. Ali je zato sinovljevo lice stalno podsjeća na toga čovjeka… Sin uglavnom dane provodi kod kuće, teško da ide u školu, a trebao bi. Jednom mjesečno odvede ga Anka na vježbe za gluhe i slabovidne. Kolica su preteška.

     „Kad su mi rekli za njegov autizam“, pripovijedala je jednom Anka kolegici trafikantici iz druge smjene, „kao da mi je netko uklonio tlo pod nogama. Moje jedino, divno moje dijete, moje čudo, sjedilo je u invalidskoj stolici nakošene glave, slina mu je ispod usana ostavljala tanki trag, kao kakav preostali znak života u njegovu tijelu. Bio je doživio nešto kao moždani udar. Ne znam. Otišla sam u zahod i tamo se ispovraćala. Moje je tijelo iznutra vrištalo vrištalo vrištalo kad su mi rekli da od poboljšanja njegova vida neće biti ništa, da je tako kako je, da se s tim pomirim, i da budem spremna na to da će on zauvijek ostati takav, i da je to njegov vrhunac, najviše što može svojim mozgom doseći, i da moram biti jaka, jaka, JAKA.“ (Crescendo u njezinu glasu bio je neizbježan.) „Da ne smijem pokleknuti, i da moje lice pred njim ne smije odati da sam upala u nedajbože kakav očaj. Da moram biti nasmiješena, hrabra, jer je tako njemu lakše. I da sam ja (i to kako se ja osjećam) manje važna. I da je sve to samo test u mom životu i da će to proći. Bez obzira na to što više nemam snage ni za se a kamoli za njega. Što čekam rezultat PAPA-testa koji prošloga puta nije bio dobar. I da me je strah što će biti. I da moram svoju glavu održati iznad vode kako bih mogla čuvati i Roka. Roko je bio moj jedini, dobri, najbolji anđeo, sunce moje.“

    A svojoj je doktorici Anka kazivala: „Vi ne znate kako je to, ne znate kako je to kad ti se izmakne tlo pod nogama i kad ti u utrobi više ničega nema; kad glavinjaš bolničkim hodnicima a pacijenti ti zamjeraju što si se u sobi pokraj djeteta predugo zadržala. I mrmljaju da sigurno imaš ’veze kod doktora‘… Ja? Veze!? I neki se smijulje iza leđa, a njihov cerek… kao da ti grebe po razotkrivenu srcu i ti ništa ne možeš: ni disati, ni piti ni jesti, jednostavno želiš da se uruši to stubište kojim silaziš, zajedno s metalnom ogradom, i da ti jedna od šipki probode srce i da ti mozak spale svi ognji koji na ovoj zemlji trenutno postoje jer ti ni tijelom ni umom više nisi za to da budeš tu, jer ćeš šenuti, jer ti više NEMAŠ ni uma ni tijela. Neka ti sprže svaku moždanu stanicu, neka ti rastope svaku trunčicu kože i vlasi, neka ti kiselinom rastope sve što se dade rastopiti u utrobi! Jer meni više ne treba, ne treba mi ništa! Ali moje dijete? Tko će o njemu brinuti, tko će za nj mariti ako se nedajbože meni nešto dogodi? Svi ti sažaljivi pogledi mojih kolegica iz drugih smjena, koje se upiru radom od po deset sati dnevno i istražuju nove i nove upute i metode prodaje novina, igračaka, tramvajskih karata, naplate režija putem bar-koda, slanja paketa poštanskim kombijima… sve sve sve to one znaju, i još imaju volje odraditi svoje kod kuće, i još imaju snage za sućut prema meni, i mom križu, i prema mom divnom, plemenitom djetetu prozirne kože i svilene kosice…Ah, ne dajte mi da plačem… Pa i ne plačem… Nisam ja luda. Samo mi klizi ovo niz lice, nekontrolirano nešto. Nešto. Dajte da ne umrem, doktorice, da ne moram na operaciju, da ne moram sutra kod suca, da ne moram ništa. Dajte mi da čujem glazbu! Dajte mi glazbu kojom me je otac podučavao, kad smo je slušali na radiju, violinski orkestar, par mjeseci prije nego je umro, a umro je mlad, prije nego što krenuh u školu. Htio je da znam u glazbi vidjeti anđele, tako je govorio. Dajte da ponovno čujem violine, ljepotu da čujem. Da ovaj život ne moram proklinjati, ni išta drugo, ni ikoga. Ni suca. Ali što on zna, ŠTO ON ZNA O OVOM MOM ŽIVOTU, i ovom užasu u mojih 33 kvadrata u kojima obitava moje krasno čedo u kolicima?“

    Govorila bi tako Anka svojoj kolegici i svojoj doktorici, ili sebi u bradu penjući se stubištem prema svojih 33 kvadrata, ne mareći što će je susjedi čuti: „Što ne znate, svi suci svijeta, svi javni bilježnici i ovrhovoditelji, svi neosjetljivi, cerekajući službenici po uredima – da sam ja VEĆ platila tih vaših jebenih dvije stotine kuna! I da vi nemate pojma koliko su one za me teške, koja je njihova stvarna težina. Bezosjećajni, besramni, jadni, javni – pička vam materina – blokirali ste me, blokirali na sve načine, mater vam jebem, vrištim u te vaše nemilosrdne face i oči koje niti da trepnu: Krepajte, krepajte u mukama!!! Kao što ću i ja možda!“

    I sruši se Anka na stolicu uza stol s pločom od ultrapasta – i udari u plač. I uto se stolu primakne Roko u kolicima i s „pepeljarkama“. Plač prestane. I oni se uhvatiše za ruke. I položiše ruke na mali okrugli stol od ultrapasta. I ostanu tako. Anka – gledajući u svoje naborane dlanove, a sin – gledajući pravo (a ne videći ga) u lice materino.

    I ostanu tako, neko vrijeme.                                                                                                                                 

Izvorni tekst objavljen je u Večernjem listu u Zagrebu 16. veljače 2019.

__________________________________________

HELENA PERIČIĆ HERENDA*, rođena u Zadru, redovita je sveučilišna profesorica komparativne književnosti i spisateljica. Objavljivala je od osmoškolskih dana – u Hrvatskoj i inozemstvu – poeziju, prozu, dramske tekstove i publicistiku mahom u književnim časopisima i novinama. Za književni i znanstveni rad dobila je 2010. Nagradu Zadarske županije.

Članica je Hrvatskoga društva pisaca, Hrvatskoga centra P. E. N.-a i drugih strukovnih i profesionalnih udruga.

Među njezinim književnim publikacijama ističemo zbirku dramskih tekstova Izići na svjetlo (2005.), zbirku priča Domnana i bijele ovce (2007.) te zapise O riđanu, Petru i Pavlu: dnevnički zapisi, članci, pisma… 1991.-1998. (2006./2010.), osobno svjedočanstvo o Domovinskom ratu koje je pohvalila i književna kritika.

Posljednja joj je knjiga izišla u Zagrebu prošle jeseni; riječ je o zbirci priča koja nosi naslov Zaštićene vrste.

* Autorica se u posljednjim svojim objavama koristi – pored očevim – i majčinim prezimenom Herenda.

PRIČA AIDE ŠEČIĆ NEZIREVIĆ: BIJELI PIJESAK

Kucanje

„So, tell me about your homeland“.
„It’s very beautiful. Sea and sun and sand“.

„Yours?“
„Grass and snow and mountains“.


*


„You are so pretty, Dihya“.
„No, it’s just a well-made photo“.
„I have to come and check, then“.


*


„Come, Faruk“.

Disanje

Zračna luka „Mohamed Boudiaf“. Zvečanje. Klapanje. Struganje. Dihya, figura od voska, zuri u plave pokretne stepenice, šarene potiljke, u grlu joj stoji klupko vune. Tri mjeseca virtualna je stvarnost bila kabilski ples. Očaravajuća. Neobavezujuća.

A sada?

Sportska torba preko ramena. Visok. Kratka žuta brada i plava majica i škrt osmijeh. Isti kao na slici. Ona mu maše radosnim dlanom. U njoj je perlica tuge. Zbog rastanka s iščekivanjem.

Salam.

Ne pruža joj ruku, ne ljubi je, to je izraz poštovanja, nisu supružnici.

Ali dah mu je topao. I u njezinim ramenima nešto zadrhti.

*

Majka ga gleda. Prvi je čovjek svijetlih očiju kojeg je vidjela. Majka je Layla, djevojčica iz pustinje. Ne razumije modernu tehnologiju. Chat je za nju samo Yuba, mračan i brz, kad ne lovi miševe po bašti, voli joj sjediti na ramenu.

Marhaban.

On stavlja ruku na srce. Sjeda, koljena mu, preduga, strše. Crna košulja čini da izgleda stariji. To je dobro. Majka cijeni starije muškarce, oduvijek je govorila da mladac ne zna voditi ženu kroz život. Majčin pronicljiv pogled izvlači mu riječi iz usta. U Maleziji je studirao, elektrotehniku, poznaje Istok. Dok priča, drži velike blijede šake na koljenima. Dihya prevodi, crvena je marama steže ispod brade, dlanovi su maslac. Majka iznosi mahjoubu. Vuče Dihyju u kuhinju. Kišom je pitanja zasipa. Je li sigurna? Kako će ona bez nje?

I šta bi rekao otac?

Dihya sliježe ramenima, nije dan za plakanje. Aba. Vidi ga pred sobom, crne obrve s dvjema borama stražaricama u sredini, jak nos, kovrčava kosa što ju je naslijedio od oca Turčina, njezinog djeda.

Želio je velike stvari za nju njezin aba, da je vozovi svuda ponesu. Mezimče njegovo, prva kćer nakon tri sina. Marama je zid, tvrdio je. Plakala je, nije, nije.

Sad bi povio vrat a stražarice bi se dublje utisnule.

Ali otac leži u bijelom platnu, na groblju Zouwaghi, odmara već pet godina.

Cvjetanje

Ona je mlada djevojka a ovo je njezina večer. Cvijeće niče po koži na njezinim rukama. Ženski raskalašni smijeh. Pjesma koja je nježna: Man yt ti qalbahu lil-mallah. Majka sadi tamnocrveno cvijeće. Mehndi. Stranac plavih očiju nije tu. On je u hotelu. Da je to sramota, kaže jedna stara tetka, oči su joj sličice u debelim crnim okvirima. Majka kaže da nije. Šta će stranac u njezinoj kući? Tetka tvrdi da on nije stranac. Namiguje Dihyji.

Dihyjini su obrazi spržena crvena zemlja.

*

Muzika prestaje. Ljudi odlaze, sretan put žele. Ostaje tri stotine pedeset darova u šuškavom papiru. Na Dihyjinim umornim ušima, na drhtavim šarenim rukama, zveckaju novčići. Cang. Cang. Cang. Šta. Sam. To. Učinila.

*

Majka. Braća. Yuba. Očev duh.

Obrazi vlažni od poljubaca.

Stomačni mišići se stežu. Vežite se. Let ptice. Pod okruglim prozorom šarene, nevješto izrezane krpice. Onda velika, velika tirkizna tkanina.

*

Mjesec je prerasli žuti nokat nad Bosforom. Voda tamna kao mlada krv. Faruk je drži oko struka, korak mu je duži od njezinog, prsa joj se dižu, staza je popločana. Sjednu na klupu, rame uz rame, nježno joj pod maramu vrati izdajnički pramen kose, prsti su im isprepleteni, medeni je mjesec, među bedrima se zgrčio bol.

*

Ptica opet leti. Faruk joj priča o mrtvom bratu. Rat, jedva punoljetan, na planini, u štali. Živ spaljen. Njemu, Faruku, bile su četiri godine, otac je umro sedam godina kasnije. Dihya dlanovima pokrije oči. Uši. Zamisli svoju braću pod zemljom. Asada. Amira. Najmlađeg Alija s kožom boje čokoladnog mlijeka.

Ne.

Gniježdenje

We in Bosnia have four seasons, rekao joj Faruk dok su još bili riječi na ekranu. I njoj je već tad srce lupalo. Otac joj je pričao o četiri godišnja doba. Otac je vozom proputovao Evropu. I ona će, govorio je. Putujem, aba. Strah me, aba. Ženski glas zazvoni prostorom.

Ptica spusti kljun, graknu i poleti prema tlu.

*

Taksi ih vozi od aerodroma ka autobuskoj stanici, autobuska stanica plava i bijela i puna tamnopute bose djece ispruženih dlanova. U ruku jedne djevojčice visokih jagodica Dihya spušta srebrenu narukvicu. Djevojčica se smiješi, bademasto je gleda. Stopala su joj raspucala i prašnjava. Bit će da je uvijek tu. Dočekuje i ispraća.

*
Farukov grad po travi je dobio ime. Faruk kaže da je Travnik grad s najljepšim ulazom na svijetu. Ne, nije. Izašli su iz autobusa, silaze niz stepenice nalik okrnjenim zubima. „Ovim sam putem“, kaže Faruk, „išao u školu, onu tamo“, dugim kažiprstom pokazuje, „od crvenih cigli“.Prolaze kraj starih grobova, kamene česme, ako se napije vode s te česme, ostat će u ovom gradu zauvijek. Tako joj kaže, smije se, ruka mu je topla, sitni buseni dlačica na prstima.

Njezin crni kofer kotača po asfaltu.

*

Masallah, kaže Farukova majka. Dihya se smiješi toj zajedničkoj riječi, podsjeća je na nježnost.

Kuća miriše na hljeb i vlagu i kreč, naselju je ime Osoje, stara slavenska riječ za mjesto koje nije sunčano. Skidaju cipele, škripi drveni pod skriven pod crvenih tepihom s resama.

*

Are you hungry?, pita Faruk. Ona ne želi lagati.

Pita s krompirom. Kupus-salata. Jogurt. Zveckaju tanjiri i kašike na kariranom stolnjaku. Majka i sin klepeću jezicima, šušušu, njihove su oči jednako svijetle, Dihyjino je uho slijepo. Ona želi biti dijete u Constantini, u žutoj kući na visokoj stijeni. Želi oca i njegove priče, i majku i njezinu mahjoubu, i braću što je naizmjenično nose na ramenima.

Dok sipa kafu, svekrva je pita. O braći. Ima i ona brata, jednog samo, u kolicima je od četrnaeste. Staklene kosti, u domu za stare živi. I plače, o sinu govori, onom što ga više nema. Blago Dihyjinoj majci.

Dok prevodi, Faruk suzdržava suze.

*

Sutra je vodi na mjesto kojem je ime Plava voda, piju kafu iz malene bakarne džezve, jedu rahat lokume, priča joj grad. Ona se smije, savija kao vrba nad vodu, i umače jagodice prstiju, povlači ih, u domovini voda nije tako hladna. 

On gleda na sat svako malo, majka čeka s ručkom, treba da požure.

Pred kapijom ih čekaju glasovi.

More glasova. Ženskih. Muških. Dječjih.

„What is this, Faruk?“

„Šta je ovo mati?“

„Iznenađenje“.

„Majko!“

„E, pošto si se u tuđini oženio, ja odlučila da napravim i ovdje veselje“.

Za baštenskim stolom postavljen ručak, gledaju je i mirišu je i jedu je.

Vrišti mi se, aba.

Faruk Dihyji šapće na uho, ovija joj ruku oko ramena kao topli šal. Kao lijek. To majci mnogo znači. Majka samo njega ima.

Pokaži saosjećanje, kćeri. Hoću, aba.

I Dihya naslanja obraz na veliku ruku četverogodišnjaka što je ostao bez brata.

*

„I will make a Snowman for you“, kaže Faruk kad dođe čudno godišnje doba. Ona se smije, oči su joj ugalj. On baca grudvu, pogađa je u nos. Ona čučne, duga joj se suknja uvija oko nogu, zabija prste u taj čudni, prvi put viđeni bijeli pijesak, toliko hladan da peče, grabi, stišće ga u šaku, otvara dlan, tamo nema ništa.

Rađanje

„I want to learn your language“.
„Really?“
„Yes“.

Tišina.

*

„Moje ime je Dihya. Ponovi“. Glas joj drhti dok ponavlja. Učiteljica je susjeda. Ima sitne ruke, plavu kosu, niz pletenih narukvica. „Bravo“, kaže petnaestog dana.

Svekrva govori, govori, lice joj je paučja mreža. 

„That woman, she divorced twice“, prevodi Faruk, glas mu je tuđ.

Dihya koščicu po koščicu, ispravlja leđa.
„Ja oću nauči jezik ova zemlja“.

*


Nur je zdrava. Ona je svjetlost i bljuvotina i žuta pelena i smijeh.
Svekrva je zove Nura, cokti jezikom.

„Rodila nana čedo svoje“. „Ja je rodila“, kaže Dihya.„Ti si je rodila, haha. Otkako učiš jezik, baš ti se jezičina produžila. To se, bona, tako kaže“.„Ne. Ja je rodila. I zove se Nur“.

*

Faruk radi. Čuje kuckanje iza zatvorenih vrata sobe, kuca. Čeka.

„Pusti ga“, šapuće svekrva kraj njezinog ramena, „on zarađuje, bona. Neće joj on sise dat“.

U Dihyjinom grlu ono klupko vune. Neće da sklizne.

Klizi samo vrijeme.


*


„Želim studiram. Vanredno“.„Zašto?“„Moj otac želio ja studiram. Ja želim. Nakit koji ja dobila želim prodati“.„A dijete?“„Dijete tri godina. Ne doji. Ti sada pomogneš. Tvoja majka pomogne“.

On skuplja usne. Njegova majka širi usne. Kazuje. O starosti, o venama. Dihya ne sluša ni šutnju ni kazivanje. Ona sjedne u autobus s papirima u torbi. Putuje u veliki grad. Vraća se kao studentica orijentalistike.

„Moja majka dođe da pomogne“.

*

Dihya i dijete čekaju majku nanu Laylu, odlučila je napokon doći, dugo ju je molila, nikad je, pobogu, nije posjetila. „Ko će o kući i bašti brinuti?“, ponavljala je Layla. Je li joj važnija unuka ili bašta? pitala je Dihya. Majčino lice na kameri se zgrčilo.

Brat Ali ju je smjestio u avion, stjuardesi platio da je pripazi. Eno je, Dihya maše, gestikulira. Majka nana neće na pokretne stepenice, odmahuje glavom, vuče kofer niz obične. Dihya grli majku, kako je, pita. Muka joj je, sendvič je bio neukusan, ta cura u uniformi je neljubazna, avion se tresao, prvi i posljednji put, kune se, kući će brodom. Dihya okrene glavu da skrije osmijeh. Brodom. Layla potapše po obrazu trogodišnju Nur, da je ista otac, promrmlja.

Dihya vuče kofer, diže slobodnu ruku, taksi staje, vozi ih na stanicu. Gunđa Layla, zar će autobusom, gdje je zet. Da radi, kaže Dihya. I pita o domovini.

*

Nur vrišti u snu, plač para noć. Iz susjedne sobe Farukovo blago hrkanje. Dihyjina ramena nagnuta su nad knjigom. Njezina stara majka tetura ka djetetu. Kosa joj je rasuta po leđima, biber i sol. „Prestani“, preklinje. Proklinje. Internet. Ljubav. Bosnu. I kćer koja joj je sve to priredila. Olovka u Dihyjinoj ruci drhti. Nokti joj se usijecaju u dlan. Ako majka neće, ako ne može, neka majka ide. I majka otvori zatvori kofer.

*

Dihya stisne ruke u pesnice.

Dihya se zakune.

Sama.

Otkidanje

Bijela koverta. Na koverti njezino ime. Mme Dihya Silahtar.

Zašto neće njegovo prezime, pitao ju je Faruk onda.

U njezinoj zemlji žena ne mijenja prezime kad se vjenča.

Ali ona nije u svojoj zemlji.

Ako ne može zadržati prezime svog oca, neće ni biti njegova žena.

*

U novootvorenoj ambasadi domovine želi li biti prevoditeljica, pita koverta.

Traductrice.

Četiri godine truda. Odricanja. Aba bi bio ponosan.

Podigla je kovertu, dotakla je usnama. Domovina.

Nije sama.

*

„Zašto da radiš kad nema potrebe?“

„Dopustio sam ti studirati, diplomirala si, zar ti ni to nije dovoljno?“

„Kako ti to zamišljaš, u dva grada da živimo?“

 „A dijete?“

*

„Ja idem sa Nur. Ti možeš dođeš sa nama“.

Farukove su ruke bolesne, bolesne ptice.

Ostaju u gnijezdu.

*

Te noći Dihya ne spava. Gleda u Farukova leđa. Pruža dlan i ne može ih dosegnuti.

*

Bijela zgrada u starom dijelu Sarajeva. Komadić zavičaja.

Koljena joj drhte.

Jesam li pogriješila, aba?

„Bonjour, Madame Dihya. Bienvenue“.

*

Ona radi. Dijete ide u školu. Dijete miješa tri jezika, ima problema u školi, plače i vrišti i mrzi i nju i učiteljicu, hoće ocu, radi s logopedicom tri puta sedmično. Faruk dolazi vikendom, ne svakim. Uvijek je turoban, uvijek je umoran, sa sobom uvijek nosi laptop, često, sve češće, zatvara se u malu spavaću sobu tog iznajmljenog stana. Dijete ga zove: „Tata, dođi, tata, vidi“. On kaže, mora raditi, neka je Dihya zabavi.

*

Rijetko je ljubi. Sve rjeđe. Sve više u obraz. I ona zna i svakog dana priča samoj sebi priču. I pakuje komade srca u torbu.

*

„Više ti neću dolaziti, Dihya“.

„Kako?“

„Tako“.

„Zašto?“

„Znaš ti zašto“.

*

Pogriješila sam, aba. Jesam li?

Dyhia stavlja maramu, plavu. Nad kapke, pod kapke, tog jutra dva sloja pudera.

Ide na posao.

„Bonjour“, kaže.

Lice joj je maska, lijepa i prigodna.

*

Faruk se javlja, o maloj govore, subotnjim jutrima preuzima je pred stanom. Dihya joj pakuje mali crveni kofer na točkove, klima glavom, ljubi, dijete lijepi dlan na staklo automobila.

On jedne subote izađe iz auta. Priđe joj. 

„Želiš li mi se vratiti?“

„Nisam ja ta koja je otišla“.

Dihya stoji pred zgradom dok se zvuk automobila posve ne izgubi.

Onda se vrati u praznu garsonjeru.

*

Pet mjeseci kasnije telefonom joj kaže da se vjenčava.

„Tunižanka je“

Oh.

„Mlada je, želi biti majka, supruga. To joj je dovoljno“.

Ona šuti.

Sad zna kad je prestalo. Ja oću nauči jezik ova zemlja. Tada.

Od kada to traje, Faruk?

„Želim ti sreća, Faruk“.

Želim li?

*

„Mama, jeste li ti i Asma prijateljice?“

„Ne, Nur, nismo“.

„Zašto se onda dopisuješ s njom?“

„Zato što ona o tebi brine kad ti ide kod tate“.

*

„Mama, Asma kaže da će mi ona roditi seku. Hoćeš li mi i ti roditi jednu?“

„Možda, Nur, možda jedan dana“.

Kaže to Dihya i stišće kćer uza se, ljubi je.

Ne sada.

Nastavljanje

Majka pita. Hoće li se vratiti kući? Dihyja kaže ne, neće, u Bosni je njezina kuća. Majka pišti. Zašto? Šta nju još veže za tu čudnu zemlju ružne klime i drskih ljudi? On se neće buniti zbog male, zar ne? Okupiran je novom porodicom, nesretnik jedan, nikad joj se nije sviđao kao zet.

Dihya ne tumači. Ne objašnjava. Majka ne bi razumjela. Niko ne bi, osim njezinog oca. Ali otac nije tu. On spava i sanja vozove. Ona, Dihya ostvarit će njegov san.

Marama nije zid, aba.

  • drugonagrađena priča na književnom natječaju Lapis Histriae 2026.

_____________________________________

AIDA ŠEČIĆ NEZIREVIĆ rođena je 1978. godine u Zenici, a odrasla u Travniku. Piše poeziju, kratke priče, bajke i drame. Objavila je četiri knjige: „Lutke“ (nagrada Zaklade „Fra Grgo Martić“ za poetski prvijenac, 2011.), „Vraćanja“ (roman, nagrada Fondacije za izdavaštvo FBiH 2020.), „Kako se mame igraju žmurke“ (poezija, specijalno priznanje IK Presing, 2024.), „Lutke u prozi“ (priče, Naklada Jesenski i Turk, Zagreb, 2026.). Dobitnica je brojnih nagrada za prozu i poeziju, dva puta je bila u užem izboru za nagradu Lapis Histriae. Živi u Sarajevu.

KRATKA PRIČA ALEKSANDRE JOVIČIĆ ĐINOVIĆ: ROĐENDAN

Staša je danas napunila četrdeset godina. Ustala je posve nevoljno. Umila se i videla u ogledalu lice sa dve duboke brazde na čelu koje se eufemistički zovu bore mrštilice. Volela bi da je iz ogledala pozdravljaju i bore smejalice, ali njih nema.

Oprala je zube i nanela skup šiseido serum koji će joj pomoći da zauvek ostane mlada. Nanela ga je pažljivo, navrh prsta. Ako je pitate da li je ovako zamišljala svoje četrdesete, kao iz topa će odgovoriti: ,,Ne“. Sreća, pa je niko ni ne pita.

Nije onako zamišljala ni svoje tridesete. O tome je napisala omanju zbirku pesama koja je uglavnom prošla nezapaženo. Pesme su bile lepe. Možda ne cele lepe, ali, onako, lepuškaste. Napisane u katrenima, sa ukrštenom rimom, delovale su pevljivo. Na sredini žutih korica bila je  fotografija maminih rascvetalih ruža.

Majka je pomalo prezrivo rekla kako treba da napiše deblju knjigu, ako već hoće da piše. Tu brošuricu sa poezijom ionako niko neće čitati. ,,Neće oni čitati ni deblju knjigu, naprotiv“, zajedljivo je kazala, ,,ali će se pretvarati, jer roman je roman.“

Ruže na koricama nije komentarisala.

,,Uostalom“, nastavila je svoju tiradu, ,,sasvim je neozbiljno za ženu tvojih godina da piše poeziju. Bolje da si rađala decu.“

Staša, pogodićete, nema dece. Ako je pitate, reći će: ,,Ne još uvek“. A to, nažalost, svako nađe za shodno da pita.

Nema decu, ali ima posao, i to državni. ,,Bar nešto“, rekli bi zli jezici. ,,Bar nešto“, pomisli često i sama. Posao ne voli, ali ko voli da radi. Da može, dane bi provodila gledajući serije. One turske, melodramatične, sa ogromnim, lepim kućama i likovima čija dobrota na kraju prevazilazi sve prepreke i donosi im život kakav zaslužuju. U Stašinom okruženju retko šta se dobije po zasluzi, zato voli da gleda serije.

Kuvajući jutarnju kafu, na stolu vidi kovertu sa čestitkom iz koje ispada četrdeset evra, a majčinim rukopisom je napisano: ,,Vidiš da četrdeset i nije tako puno“.

,,Tako mi i treba kad sam joj otvorila nalog na Instagramu“, pomisli, prevrćući očima, ,,šta će ženi od sedamdeset pet godina društvene mreže?“

Na putu ka poslu zaustavlja je policajac – namrgođeni nervozni čovek u uniformi koja mu pristaje kao piletu sise. Ništa mu se kod nje ne dopada: ni to što ima prvu pomoć, i prsluk, i trokut, ni to što čak ima i ovlašćenje za auto koji se i dalje vodi na mamu. Ne dopada mu se njen ton, za koji je procenio da je previše drzak. Jedino što mu se svidelo jeste činjenica da joj ne radi levo svetlo. ,,Aha!“, uzviknuo i počeo prilježno da piše kaznu. ,,Eureka!“, očekivala je Staša da će uslediti nakon tog ,,aha“, ali nije sigurna da policajac zna tu reč

,,Rođendan mi je“, promrsila je, gorko mu se osmehnuvši .

,,Pa ovo ti je poklon“, odgovorio je on samozadovoljno, ,,srećan rođendan“. Slegnula je ramenima, smotala kaznu u pregradu i nastavila dalje. Taman ima na šta da potroši onih maminih četrdeset evra. Staša ne voli policajce, ali ni njih, kao ni posao, niko i ne voli.

Dan u firmi protekao je skoro kao i svaki drugi. Miris toplog papira tek izašlog iz štampača, zagušljive prostorije sa previše ljudi na jednom mestu. Rahitični bendžamin drema u ćošku gde ga je neka entuzijastična osoba posadila, a onda ostavila da godinama lagano umire, pronašavši bolji posao.

Danas je sve za nijansu užurbanije, jer se bliže lokalni izbori. Šefovi su ušećereni, prave spiskove, trljaju ruke. ,,Ti si siguran glas, zar ne, Staša? Da te upišem na spisak?“, postavio je pitanje rukovodilac njenog sektora. Rečenica je manje ličila na pitanje, a više na konstataciju, čak i pretnju.

,,Svakako“, odgovorila je pomirena sa sudbinom da će penziju dočekati u toj zagušljivoj kancelariji osušena kao nesrećni bendžamin.  ,,Ja uvek glasam za naše“, dodala je ironično.

Rukovodilac sektora se nije dalje udubljivao da proveri koji su to ,,njeni“, koji ,,njegovi“, a koji pa ,,naši“. Verovatno ga nije bilo ni briga. Bonusi idu, plata leže, kvote su tu, spiskovi spremni. I svi srećni i zadovoljni. Skoro svi.

Kada se vrati s posla, Staša sa majkom gleda tursku seriju. Tačnije, majka gleda i komentariše, raspravlja se sa glumcima, scenaristom, kostimografom.

Staša praznog pogleda zuri u jednu zamišljenu tačku negde iza televizora. Ne može da se seti kako se zove serija, ali neko lišće u njoj pada i mnogo ljudi umire. Majka se okrene prema njoj i iznervirano kaže: ,,Šta maštaš?“

Zapravo je onako po starinski pita o čemu razmišljaš, ali Staša se trgne i pomisli: ,,Zaista, o čemu ja maštam? Napunila sam četrdeset godina. Nisam ni mlada, ali nisam ni stara. Stalno čekam da se nešto desi. Dok čekam, ne pomeram se. Uvukla sam se u oklop kao neka kornjača. Sutra okrećem novi list. Nešto mora da se promeni.“ Sa tim mislima odlazi na spavanje.

                                                         ***

Staša ima četrdeset godina i jedan dan. Ustala je posve nevoljno. Umila se i pogledala u ogledalu to lice sa dve duboke brazde na čelu koje se eufemistički zovu bore mrštilice. Volela bi da je iz ogledala pozdravljaju i bore smejalice, ali njih nema.

  • prvonagrađena priča na književnom natječaju/konkursu ,,Stevan Sremac – Bal u Elemiru” 2026.

_______________________________________

ALEKSANDRA JOVIČIĆ ĐINOVIĆ rođena je 1986. godine u Prištini, odrasla u Orahovcu.

Diplomirala je na Odseku za opštu književnost i teoriju književnosti Univerziteta u Beogradu, masterirala na Departmanu za srpsku književnost i jezik Državnog univerziteta u Novom Pazaru. Autorka je četiri zbirke pesama: ,,Lutanja“ (Slovo Gorčina, Stolac, 2018), ,,Naše male smrti“ (Književna radionica Rašić, Beograd, 2020), ,,tridesete nisu ono što smo zamišljali“ (Biblioteka ,,Milutin  Bojić“, Beograd, 2022), ,,Dok ne postanem kost” (Dom kulture Gračanica/PKC Akvarijus K. Mitrovica, 2025)

Dobitnica više književnih nagrada: Mak Dizdar mladom pjesniku (Stolac,  2017), Ulaznica, druga nagrada (Zrenjanin, 2020), Milutin Bojić za mlade pesnike (Beograd, 2021), Miodrag Borisavljević  (Apatin, 2022), Milo Bošković, treća nagrada (Kolašin, 2023), ,,Stevan Sremac – Bal u Elemiru”, prva nagrada (Elemir, 2026).

Piše poeziju, prozu i eseje, radove je objavljivala u književnim časopisima u zemlji i inostranstvu (Letopis Matice srpske, Povelja, Koraci, Beogradski književni časopis i drugi). Poezija joj je prevođena na engleski, arapski i albanski jezik.

Uređivala je elektronski časopis Libartes.

KRATKA PRIČA LJILJANE D. ĆUK: EKSPONATI. LJUDI. EKSPONATI (iz zbirke “NEČUJNO, IZ NEČIJEG AMBISA”, Partizanska knjiga, Kikinda 2026.)

Nedelja. Prva je smena. Uskoro će kraj, ulazi u poslednjih dvadesetak minuta. Po običaju će poneki iz druge smene kasniti iako treba da se pojave petnaest minuta pre početka. To ga ne uznemirava. Gleda ljude u prostoru, gleda gde su kolege. Mahom nestrpljivo čekaju da im se smena završi.
Nedeljom ima više posla, ali njemu to odgovara. Dinamičnije je. Ima dosta stranaca, razaznaje francuski, ruski, engleski, neke skandinavske jezike, kineski ili japanski ili, tu nije baš siguran, razaznaje nemački, italijanski, španski. Beograd je svet, misli sa smeškom.
Imaju jedan slobodan dan nedeljno, on je nedeljom uglavnom prva smena, tu je već treću godinu, koristi zakon po kom i penzionisana lica mogu biti primljena na određene poslove. To mu je odgovaralo, više nije morao da misli o maloj penziji. Radio je dovoljno pošteno u državnom preduzeću, nije izbegao scenario stečaja, privatizacije, viškova, pokušaja prekvalifikacije, biroa. Penziju je nekako nakrckao. Nije bio najstariji kad se zaposlio ovde. Bio je među sposobnijima. Kolege se nisu predugo zadržavale. Njemu je odgovaralo to što je šest dana nedeljno imao obavezu i nije radio noću, sem u pojedinim, izuzetno retkim situacijama.
Pre ovog posla nije prečesto ulazio u zgradu u kojoj sad radi. Često je tuda prolazio, ali nije ulazio. Nekoliko puta, po službenoj dužnosti. Viđao je redove ispred ulaza, ali prolazio je pored njih. Sada kada vidi redove, nasmeši se, jer je to znak da će posao biti dinamičniji. Biće više ljudi, biće možda i nekih zanimljivih situacija. Bitno mu je da osobe koje s rančevima na leđima prilaze slikama opomene da ranac stave ispred sebe ili ga ostave dole. To njegove kolege s ulaza nisu primetile; voli kada uspe da ispravi nečiju grešku i spreči potencijalno uništavanje umetničkog dela. Za strance sada ima posebnu gestikulaciju – pokaže prstom na ranac i kaže: Bag, front, ponovo pokaže prstom na grudi osobe: Bag, front, thank you. Mada, stranci uglavnom znaju, ovi naši ne i često bi se i svađali. Što tako? Tako mora. Pravila. To samo kod nas tako! Najviše tih što ne znaju da se ranac nosi ispred sebe ima onim danima kada je ulaz besplatan. Ili kada su zvučna imena. Bila je izložba s replikama francuskih impresionista, to mu je došlo kao osveženje, najviše je bilo slika prirode, bilo je lepo. Prijalo mu je da tada dolazi na posao, trenutna postavka je nešto moderno, dolaze mladi s telefonima, interaktivno je, nema ni u šta posebno da gleda.
Kolege su strateški raspoređene u prostoru, tačnije, on ih je rasporedio, ali kako se približava kraj smene tako se sve više grupišu jedan do drugog da bi vreme što pre prošlo, kao da će njihovo zbijanje skupiti i vreme koje treba da protekne. Danas je jedan mlađi kolega posebno nervozan, najmlađi među njima i po stažu i po godinama, stranka mu je našla posao, pa sad mora da se pokaže, mada on priča da neće dugo ostati, dok se ne oslobodi mesto u drugoj instituciji, ovde je privremeno, svejedno, teško mu je da bude tu, danas posebno.
Zbog toga je mladog kolegu pomerio s ulaza, na ulazu čovek mora biti koncentrisan, da gleda ko dolazi i da zna da odgovori na pitanja kakvo je, recimo, da li je u ovoj sobi ta izložba. Sam je stao na ulaz.
Posmatra kolege, posmatra posetioce koji se kreću masivnim stepenicama, čuje glasove koji utihnu kada uđu u prostoriju, kako pređu prag prostorije tako se sve pretvori u šapat. Kao da ulaze u crkvu, to ga je isprva čudilo. Na stepenicama čuje smeh, čuje čak i viku, ali kako se pređe prag tako skoro svaki glas zamre. Ostanu jedino oči.
Trebalo mu je vreme da navikne da bude u skoro beskontaktnoj tišini. Trebalo mu je vreme da navikne da treba da bude neprimetan, ali da bude tu, trebalo mu je vreme da shvati da, kada posetioci gledaju delo pored kog on stoji, njega možda ni ne vide. I da se neće njemu obratiti i ako im se sviđa i ako im se ne sviđa. Možda će mu reći dobar dan ili doviđenja, možda će ga pitati zašto moraju da stave ranac ispred sebe, do kad je izložba, na kom spratu je druga izložba, ali retko, veoma retko će obratiti pažnju na njega.
U njegovoj bivšoj kancelariji su svojevremeno visile Titova slika i tri uramljene fotografije – jedna s proslave desetogodišnjice preduzeća i dve s poslovnog puta u Dubrovnik. Nikad se nije pitao zašto baš te slike, bile su tu. Dok nisu sklonili Tita. Fotografije su ostavili. U njegovoj kući je bio Tito i bila je ikona; Tito je završio u kontejneru, ikona je tu. Ima i jedna fotografija njega i kuma sa somom kapitalcem kog su jednom upecali kod Apatina dok su išli kod kuma na vikendicu. Bio je i zidni kalendar iz 1991. sa šampionskim timom Crvene zvezde, ipak je to generacija koja mora da se pamti.
Pitao se da li bi neko ukrao slike, šta bi s njima radio da on i njegove kolege nisu u prostoriji? Okačio ih u svom stanu? Prodao? Dok je svojevremeno gledao dela onog Rusa što je slikao crte i tačke u bojama pred kojima su ljudi uzdisali, pitao se da li postoji ispravan način da se okači slika? Nigde nema početka i kraja, zar bi to neko gledao ceo život u svojoj kući? Ali izgleda da bi. Njemu su se sviđali francuski impresionisti, bilo je odličnih slika reke.
Kad se kum razboleo, prestale su njegove pecaroške avanture. Mada su ih i oterali s mesta za pecanje u Beogradu, tu su sad oni preskupi restorani i gomila turista. I dalje je povremeno odlazio na reku, ali ta reka više nije pripadala njemu. Kad se sindikat ugasio, a bilo je jasno da će se to desiti, tad je prestao da gleda na posao kao na mesto na kom su kolege prijatelji. Postao je distancirano kolegijalan. Drugovi i drugarice su postali koleginice i kolege, Sir i Madame.
Na ovom poslu su više puta sprovodili dodatne mere opreza – kad su donošene freske iz manastira, kad je gostovala izložba drugog poznatog svetskog muzeja i kad su ekološki aktivisti i aktivistkinje po svetu krenuli da gađaju slike supama.
Nije mu bilo jasno kako unesu supe i šta žele da pokažu tim činom, ali je održao sastanak i bio u pripravnosti. Želeo je da sve kolege budu u pripravnosti. Mada, zapitao se – zašto supa? Drugo pitanje je bilo ko bi ih uhvatio. On odavno nije bio brz, a tek nije bio snažan. Ostale kolege su bile skoro sve starije od njega. I mnogo manje zainteresovani za posao. Ko bi potrčao? Tešilo ga je to što trenutno nije bilo nijednog zvučnog imena u postavci, barem ne na njegovom spratu, ili barem on nije znao da ga ima. Upoznao je ovde radove mnogih umetnika za koje je čuo: Van Gog, Pikaso, Nadežda Petrović, nije razumeo multimedijalnu umetnost kakva se forsirala, multimedijalna i multidiscpilinarna, multi je postala reč koju je na ovom poslu naučio među prvima, multikulturalna, sve je bilo multi. Njemu je to bilo smuti pa prospi, ali njega niko nije ni pitao ništa. Smejao kada je čuo za onaj slučaj čuvara koji je okačio svoje delo u okviru postavke, s kolegama se šalio kako sigurno u tom trenutku niko ne bi ni provalio da sad zamene neke od radova svojim. Evo, ove tačkice i crtice, šta je ovo, pa sigurno pola nas bolje crta. Smejali su se. Na poslu su se veoma retko smejali a i veoma retko su i komunicirali.
Grupisanje nije bilo dozvoljeno sem ako nema nikog u prostorijama ili ako ima izuzetno malo ljudi. Bilo je dozvoljeno da se nešto organizaciono podeli na minut- dva, ali vremena za razgovor u principu nije bilo. Radili su u hramu tišine. Zato su trenuci smeha bili retki. Cenio ih je. Uglavnom nije imao s kim da ide na pivo posle posla, svi su žurili kući ili zbog zdravstvenog stanja nisu pili. Išli su, nije da nisu, ali to nije bilo kao nekad.
Jednom je održan važan performans na otvaranju osrednje izložbe. Dobili su pravila ponašanja, umetnica je došla mnogo ranije da oseti prostor, iako je već dve nedelje svakog dana pripremala taj nastup. Pre no što je počeo tu da radi to se zvalo igranje, al sad je performans.
Ugasili su svetla i tad je bilo veoma bitno da on i njegove kolege budu na oprezu. Voki-toki u jednoj ruci, odmah tu, da može da se prinese usnama ako zatreba pojačanje, u drugoj ruci, pa, u drugoj ruci ništa. Ali trebalo je da gledaju kroz mrak, da prate šta će se desiti u tih desetak sekundi. U ovom trenutku su svi bili nevidljivi. Sve je bilo jedno veliko ništa iako su svi aplaudirali na kraju. Teško mu je palo što nije mogao da uzme posluženje, ali povremeno, ako ostane alkohola, oni bi mogli posle da dobiju ostatke. Tada je znao da ništa neće ostati.
Nije razumeo umetnost, ali on nije tu da razume.
Sem kad čuje šta govore posetioci u prolazu pored njega. Jednom je čuo kako su dve devojke komentarisale da su u onom bečkom muzeju videle da čuvarka ima srpsko ime, a i u Berlinu su videle jednog našeg. Potražile su tad pogledom ime na njegovoj uniformi, ali on se kao slučajno izmakao da pogleda u drugu stranu. Nije znao da li je to istina. Nije išao u druge muzeje ali nije mnogo ni putovao. U onoj staroj državi jeste malo – Trst, kao i svi, Maribor, Split i Skoplje, vojska. Otkad nema te države, nema ni pasoš. Otišao je jednom u Crnu Goru na ličnu kartu. More ko more, a nije baš ni pecao. Išao je na Lido, al i to su sad otkrili svi ovi istetovirani što voze sklopive bicikle. Na Lidu je sreo bivšeg kolegu, iznenadio se kad je saznao da on još radi. Rekao mu je – radim, takvo vreme došlo, nekad se radilo do penzije, sad do smrti. Kolega se nije mnogo smejao a i činilo se da kolega uživa u penziji. Ili životu. Oglasio mu se voki-toki. Kolega s ulaza javlja da je upravo stigla poseta neke škole. Nisu najavljeni, nisu ih očekivali. Ima ih dvadeset osmoro, ali su mali. I idu na njegov sprat.
Video je da je već vreme za smenu ali i da dvojica još nisu došla. Znao je ko kasni. Ne rade to namerno, žive van Beograda i saobraćajne gužve čine svoje. Znao je da će deca doći na sprat za maksimalno četiri minuta. Maksimalno. Obradovao se. U prostoriji je, začuđujuće za nedelju, bilo veoma malo posetilaca, njegov mladi kolega mu je prilazio. Kad je stao pored njega, rekao mu je: „Dolaze nam đaci, nenajavljeni.” Mladi kolega je uzdahnuo. „Ostaćemo ti i ja da pomognemo, još nisu svi došli, vidiš da je danas lep i lagan dan, ali sad može da bude izazovno. Možda neće dugo biti tu, mali su, čuješ im glasove iz hodnika? Svakako, bolje da budemo ovde i od koristi nego da idemo kući, kao da tamo imamo šta da radimo.”
Ušli su. „Mislio sam da su manji, ovi su neki peti, šesti razred”, rekao mu je mladi kolega. Klimnuo je glavom i dao mu znak da ode u drugi ugao. On će ostati na vratima.
Znao je kako se grupe kreću. Većina ostane u centralnoj grupi, ali uvek se izdvoji dvoje-troje radoznalih individualaca koji idu svojim putem. Tako je bilo i sad.
Posmatrao je dečaka koji je odmah otišao u ugao i stao pored najšarenijeg eksponata u prostoriji. Druga dvojica su se izdvojila dijagonalno od njega, pokazujući jedan drugom nešto na telefonima, ne gledajući uopšte po prostoriji. Znao je da su na prvi pogled nezainteresovani klinci najopasniji. Brzinski je potražio mladog kolegu. Želeo je da mu da znak da se pojavio jedan od kolega iz druge smene, ali mladi kolega je tupo gledao ispred sebe. Nije mu se to dopalo, učio ga je da uvek mora da bude na oprezu, a sad on mora da pojača svoju pozornost. Ono što je bilo pozitivno, centralna grupa se nijedalje osipala. Nastavnica koja ih je dovela je pričala o jednom od radova, hvatao je poneku reč – istorija civilizacije, Netfliksova nedavna adaptacija, bajke i predanja… On sam nije shvatao izložbu koja je u toku, ali činilo se da posetioci većinom znaju o čemu je reč.
Dve devojčice su prošle pokraj njega, nije video kada su se odvojile, ali prošle su i čuo je kako jedna kaže da je trebalo da piški u Meku jer sad ne zna gde će piškiti; pravio se da ne obraća pažnju na njih, nerviralo ga je kad ga pitaju gde je toalet, udaljio se pet-šest koraka da izbegne pitanje. Devojčice su se zbunile, ali su se uputile ka drugom kolegi koji je upravo prošao kroz vrata, to je dobar znak, sad su svi na poslu. Prekorio je sebe što nije primetio njihovu kretnju. Oprez mora biti na maksimumu.
Nastavnica je i sad nešto objašnjavala, deca su manje-više slušala. Pokušao je da se seti da li su njih vodili na izložbe kao školarce, u ovom uzrastu. Možda i jesu, na one posvećene praznicima, obeležavanjima raznih dana pobede, partizanima, ali tamo su gledali realne slike, istorijske. Ovo nije bilo kad je on bio mali.
Pitao se kako je moguće da se umetnost toliko promenila. Čuli su se koraci mladog kolege. Približavao mu se.
Znao je da želi da izađe; i ovih desetak minuta duže što je ostao bilo mu je previše. Skoro da ga nije ni pogledao kad je prošao pored njega, dobacio je: „Vidimo se sutra”, i krenuo ka stepenicama.
Gledao je za njim i nije znao šta da misli. Nisu bili prijatelji, prijatelja na poslu više nema. Činilo mu se da za mladog kolegu ovo zaista nije ni bio posao, iako je ipak ostao da sačeka da se pojavi cela smena. Sada je on bio najmlađi.
Dečak je još uvek stajao pored šarenog eksponata, eto tako. Dve devojčice su se vratile iz toaleta i stajale u grupi, dvojica izdvojenih dečaka sada su prilazila centralnoj grupi i, kao u vesternima, znao je da je to taj trenutak.
Uzeo je voki-toki i potrčao. „Supa, ima supu, ne supu, vadi, ima… ima šejk iz Mekdonaldsa, sigurno ima šejk, prosuće po slici, supa!”
Začula se vriska dece, on je u glavi znao da je trenutak nepažnje u kom je pratio mladog kolegu kako odlazi bio ključan. Mora ispraviti grešku. Trčao je iznenađujuće brzo. Bio je ponosan. Prešao je razdaljinu u sekundi. Mora se baciti na dečaka pre no što dečak baci supu! Mora ga sprečiti. Nije video da dečak ima pantalone s onim ogromnim džepovima, nisu to videle ni kolege na ulazu, iznenadila ih je nenajavljena grupna poseta pred kraj smene. Koncentracija je oslabila svima. I njemu, ali sprečiće sve. Nije video da dečak u džepu pantalona ima čašu sa supom, sad će je prosuti na neku sliku, posegao je rukom za čašom, vadi je, ali on već pada preko dečaka. Pada preko dečaka, nastavnica viče, doziva, skoro da istovremeno viče upomoć i viče na njega, deca su ili pokrila lica rukama i plaču ili se smeju, svi mu se smeju. Izvadili su telefone, slikaju ga, biće na internetu, zvaće ga sestra da kaže kako ga je videla na Vajber grupi…Neko je došao i uhvatio ga ispod miške, govore, jesi li blesav, ustaje s dečaka koji se trese, nikad nije video da je neko toliko širom otvorio oči kao taj dečak, odvlače ga, pogledom traži supu ali na podu vidi samo pumpicu za astmu.

__________________________________

LJILJANA D. ĆUK (Zrenjanin, 1982) živi, radi i stvara u Beogradu. Objavila je zbirke kratkih priča Neki drugi (2020, Partizanska knjiga) i Uslovi nisu bitni (2023, Partizanska knjiga). Knjiga Uslovi nisu bitni je 2025. godine prevedena na ukrajinski jezik, a 2024. godine bila je u finalu nagrade Voja Čolanović za najbolju priprovedačku knjigu objavljenu na srpskom jeziku. Učesnica je regionalnih i evropskih književnih programa, među kojima su projekti Dijahronijski kontrapunkt i CELA (Connecting Emerging Literary Artists). U okviru projekta CELA, priča Meine Mutter hat Blumen gezüchtet prevedena je na devet evropskih jezika. I dalje sanja Berlin jer čak i humanoidi sanjaju.

KRATKA PRIČA MARINE GUDELJ: DO LUDILA

– Za potrebe snimanja trebate reći svoje puno ime i prezime, datum rođenja i odgovarat na sva pitanja glasno, bez kimanja glavom. Razumite li?

– Lorena Jolić, dvadeseti jedanestog, devedesete – odgovorila je.

Sjedila je u neonski osvjetljenoj prostoriji praznih bijelih zidova, a dva spojena stola odvajala su je od policajca koji je je ispitivao. Procijenila je da nije puno mlađi od nje. Izgledao je uredno u uniformi, svjetlokos i lijepih ruku. Bio je ljevak i stalno tapkao kemijskom po fasciklu raširenom pred sobom.

– Znate li zašto ste ovdje?

Lorena prvo kimne, a onda se sjeti da treba govoriti pa promuklo kaže – Da!

– Poznajete li ovog čovjeka? – policajac pred nju pruži fotografiju ćelava muškarca, pupasta u struku, guste brade i odjevena u svijetli džemper i traperice.

– Da.

– Priznajte li da ste fizički napali i ozlijedili navedenog muškarca, Branka Čulića, u njegovom stanu, na adresi Dubrovačka 40?

Lorena ne reče ništa. Pogled je usmjerila u svoje sklopljene ruke.

Policajac ponovi pitanje.

– Ne želim odgovorit – reče svojim rukama.

– Znači, tako ćemo. Priznajete li da ste 16. lipnja na Brankovom zidu na fejzbuku objavili sljedeći sadržaj – tu preokrene nekoliko papire pa pročita: – Uništit ću te, majke mi.

Lorena kratko pogleda papire u policajčevom fasciklu pa ponovno vrati pogled na svoje prste.

– Jeste li – pruži pred nju ispisanu stranicu koja je prikazivala njezinu aktivnost na Brankovom zidu – nekoliko dana prije toga objavili: – Sve su brodske konobarice štrace?

– Je li istina da ste vi i žrtva, Branko Čulić, prekinuli svoju vezu početkom lipnja kad vam je rekao da želi pauzu i da trenutačno ne traži ništa ozbiljno? Tada ste mu uputili stotine – tu malo ustukne – stotine poziva i poruka, što je dovelo do toga da žrtva blokira vaš broj?

– Oko toga ste datuma promijenili profilnu sliku na fejzbuku.

Pruži joj ispisanu sliku. Bila je zrnata i slabe kvalitete, ali svejedno se dobro vidjela ona fotografirana u odrazu ogledala. Iza nje proviruje zid prekriven pločicama starinskog uzorka, golemi bojler i hrpa nabacane odjeće na mašini za robu. U prvom planu je ona. Lice joj je puno svjetlije zbog blica, odjevena je u grudnjak i gaćice visoko podignute na bokove. Isprsila se ogledalu i zabacila glavu.

– Mislite li da Branko nije bio dovoljno jasan kako ne želi ništa s vama?

– On je mene zva. – kaže napokon.

– On vas je zvao kod sebe danas prije napada?

– Ne, nego nakon šta me blokira i ostavija. On je mene zva.

– U redu. No, poslije toga je također bilo napada i prijetnji.

– Svađali smo se, ka i svaki par.

– Oko čega ste se svađali?

Lorena konačno uzvrati pogled policajcu, no ne reče ništa.

– Oko toga da ste mu hakirali Instagram? Da ste ostavljali komentare mržnje djevojkama koje je pratio? Oko toga da ste ga uhodili s lažnog profila na Tinderu? Oko toga što ste se pojavljivali nenajavljeno na njegovom radnom mjestu?

– Mogu li pričat s nekim drugim?

– S kim, Lorena? Znate li da kruži snimka vas kako napadate Branka ključem u njegovom stanu?

– Samo s nekim drugim. S odvjetnicom ili policajkom.

***

Odvjetnica koju su joj poslali lijepo je mirisala i imala kosu svezanu u visoki konjski rep. Zvala se Anamarija. Bila je tako nenametljivo sređena da su se Loreni pri pogledu na nju oči napunile suzama, a zatim je briznula u plač.

Anamarija se brzo snašla, obujmila joj je ramena i odnekud izvukla maramice.

Lorenin plač uskoro je prešao u histeričan smijeh. Zarila je glavu u dlanove i počupala si kosu.

– Završit ću u zatvoru zbog tipa koji mi čak i nije bija toliko napet!

– Zašto mi ne biste sve ispričali od početka?

– Tako sam umorna – reče. – Umorna od svih tipova, od svih tih muškaraca koji su na kraju ispali kreteni. Znaš li da sam bila zaručena za lika koji me varao skoro od početka? Sve sam mu oprostila da bi on mene na kraju ostavio – završi histerično.

– Upoznala sam toliko idiota da je Branko prema njima izgleda sjajno. Triba se trudit više, izgledat bolje, bit pokorna, nenametljiva, smišna, glumit da imaš tako ispunjen život da ne stigneš odgovorit na poruku. Moraš ić na fitnes, pilates, objavljivat čaše aperola, konzultirat astrologe i tarot majstore samo kako bi ti neki tamo lik s Tindera predložio susret, a obično bi za sav trud zapravo dobila sliku kurca petkom u ponoć. Ako se jebeš s njima, ne jave se. Ako se ne jebeš, isto se ne jave. Pa guglaj kako sekstat, šta poslat, slušaj potkaste o vezama, radi natalne karte.

Ja sam se, ajmo reć, natirala zaljubit u Branka. Čuli smo se priko Tindera, izašli na piće  i malo pomalo, počeli se viđat i čut. Bilo je dobro. Bilo mi je drago kad me zove, znali smo se i nasmijat, mada više priko poruka nego uživo i često smo se nalazili kod njega u stanu. Tada nije radija, radi samo sezonu na brodovima u Krilu Jesenice. Kad sam mu pogledala Instagram, mrvu mi se zgadija, a istovremeno mi ga je bilo žaj. Pratija je sisate ženske, fitnes trenerice i lajka im je svaku objavu. To mi je bilo jadno. Pa takve žene nikad ne bi bile s Brankom! Zato sam počela i sebe žalit, ali računala sam, pa dobro, to je neka muška šema, a ja ću se uskoro zaljubit u njega i neću ovako mislit.

Noć prije nego je otiša radit na sezonu bila sam kod njega doma. Sićam se da sam ležala na kauču, gledala ga kako se pakira i mislila – Bože, šta je traljav. Taj tren sam mislila kako mu se više neću javit. On će otić u Krilo, bit će na brodu tjedan – dva prije nego uopće bude moga doć u Split na slobodne dane, a mi ćemo se dotad udaljit. Izašla sam glumeći da se ne mogu odvojit od njega. Dobro se sićam da sam u portunu čak rukom obrisala usta, zamisli.

Lorena se opet bespomoćno nasmije.

– Pa kako je onda došlo do ovoga?

– Ja san se tila udaljit, a udaljija se on i tu je sve krenilo. Možda sam se pripala da ću ostat i bez te pažnje. Tražila sam da se čujemo u točno određeno vrime. Kad mi ne bi odgovorija na poruku, zvala bi ga sve dok se ne javi, tražila sam da dili s menom lokaciju, upala mu na Instagram. Napravila sam lažni Tinder i našla da je aktivan tamo. Doletila sam u Krilo, skoro smo se poklali, ali smo se iste večeri pomirili, spavali smo skupa i to. Nakon toga me ostavija. Tada sam krenila sa statusima, objavama, pozivima. Kad sam upala u to nisam mogla van i nisam mogla stat. Blokira me na svemu. Imala sam broj od jednog njegovog prijatelja koji mi je reka da malo kalan i da će mi se Branko garant javit kad se oladi.

Taman kad sam došla sebi, opet prominila sliku, našla se s prijama, evo njega nazad. Javija se. Opet smo se vidili, popričali. On se ispriča, donija mi čokoladu, platija koktel. Završili smo kod njega, prispavala sam tu, a on je ujutro mora nazad u Krilo. Dva dana posli opet počinje odgovarat nakon deset sati i to rič – dvi.

Danas je triba bit u Krilu, ja sam se, onako da se smirin, provozala oko njegove zgrade i vidila svitlo. I tada mi se pomračilo.

Eto ti, sve ovo za lika koji mi i nije bija nešto.

– Lude smo od toga što ne možemo naći nekog dostojnog našeg ludila. – zaključi Anamarija i preko stola joj doda još papirnatih maramica.

  • priča je objavljena na stranicama Večernjeg lista, u sklopu književnog natječaja “Ranko Marinković” za najbolju kratku priču

__________________________________________

MARINA GUDELJ rođena je 1988. u Splitu. Diplomirala je Hrvatski jezik i književnost na Sveučilištu u Zadru. Zbirku kratkih priča Fantomska bol objavljuje 2020. kao produkt nagrade Prozak. Godine 2021. izlazi joj roman Nedovršena u nakladi Hena com. Objavljivala je na različitim portalima. Vodi književni blog Straničnik. Članica je Hrvatskog društva pisaca. Živi i radi u Splitu.

fotografija autorice: Emma Majić